Au nom de l'art, 1933-1945 : exils, solidarités et engagements [texte imprimé] / Limore Yagil, Auteur . - Paris : Fayard, 2015 . - 1 vol. (II p. ; 590 p.) : couv. ill. en coul. ; 24 cm. ISBN : 978-2-213-68089-7 Bibliogr. p. 535-560. Index Langues : Français ( fre)
| Catégories : |
316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
321.6"1933/1945" Nazisme
323.25 Résistance passive . Désobéissance civile. Lutte non armée
352(44) Paris
7.0 Art en général
94(44)"1939/45" Résistance France
94(44)"1940-1945" Vichy
|
| Index. décimale : |
940.532 Occupation / Résistance / Collaboration |
| Résumé : |
4e de couverture
La fascination exercée par Paris dans toute l Europe depuis le début du XXe siècle se traduit, dès avant le premier conflit mondial, par l établissement d un grand nombre d artistes dans ce lieu de liberté d esprit et de création. Grâce à un enseignement de qualité, les Académies de peinture ou de musique, notamment, attirent des Russes, Polonais, Hongrois, Tchèques ou Allemands, futurs fleurons de l École de Paris, éminents interprètes de l Opéra et du Conservatoire. Avec les différentes vagues de migration, dont les artistes juifs fuyant les persécutions, se sont constitués dans la Ville lumière des réseaux d amitié avec des artistes français, filières qui s actionnent sous l Occupation et Vichy pour protéger et mettre à l abri les victimes du régime. Si l on connaît l intervention de Sacha Guitry et d Arletty en faveur de Tristan Bernard, il y en eut beaucoup d autres, révélées par Limore Yagil. À la croisée de l histoire culturelle et de l histoire politique, l auteur remonte aux origines de ces réseaux de solidarité, retraçant toute une géographie de l entre-aide, et interroge la signification qu il convient de donner à ces différents actes de désobéissance civile. |
| Note de contenu : |
SOMMAIRE
INTRODUCTION
CHAPITRE I Paris, capitale artistique, 1918-1939
Paris, capitale des artistes russes exilés
Paris, centre artistique des peintres polonais
Paris, capitale des artistes allemands
et autrichiens exilés
Paris, capitale des artistes américains émigrés
Paris, capitale des photographes
Le rôle des académies d’art
Montparnasse et la Ruche
L’École de Paris
Les signes d’une xénophobie rampante
Léon Zamaron : un policier protecteur des peintres
Collectionneurs et mécènes
L’exemple de Chaïm Soutine
CHAPITRE II Le contrôle du champ artistiquesous l’Occupation
Naissance d’une nouvelle politique culturelle sous Vichy
La politique du secrétariat général des Beaux-Arts
La politique culturelle de l’Occupant, 1940-1944
National-socialisme et art plastique
National-socialisme et musique
L’exposition de Musique dégénérée
Les relais de la politique culturelle nazie en France
CHAPITRE III. Les peintres dans le Paris occupé
La capitale se vide de ses peintres
La politique allemande à Paris
Qui était Amo Breker ?
La politique artistique de Vichy
La « Jeune Peinture française »
Portraits d’artistes
Les marchands de tableaux et collectionneurs à Paris
Les peintres juifs cachés dans Paris et sa région
chapitre IV. Peintres et sculpteurs en zone libre, 1940-19
Effervescence marseillaise
Aix-en-Provence, sur les pas de Paul Cézanne
La galaxie du camp des Milles
Cassis, localité artistique
Nice, nouvelle capitale culturelle
Le « groupe de Grasse »
Cagnes-sur-Mer
Cannes, nouvelle « capitale » culturelle
Pierre Bonnard au Cannet
Le Var et les artistes exilés
L’exil des artistes dans le Midi
Le Roussillon, terre de refuge pour artistes
Le Limousin, terre d’accueil des étrangers
Le repli des œuvres d’art en Dordogne et dans le Lot
Dieulefit
Lyon et les artistes
Peintres engagés dans la Résistance
CHAPITRE V. Le théâtre sous l’Occupation
L’exclusion des Juifs
La Comédie-Française
Le théâtre de l’Atelier
Le théâtre Antoine
Le théâtre du Chatelet
Le théâtre de l’Athénée
Le théâtre de la Madeleine
La Renaissance des troupes théâtrales
Nouveaux relais culturels :
l’exemple de Marseille
CHAPITRE VI. Le cinéma sous l’Occupation
Le cinéma en France, 1920-1930
La guerre et l’Occupation
Le cinéma français sous contrôle allemand
Alfred Greven et la Continental-Films
Le cinéma français, 1940-1944
Antisémitisme et cinéma
Les artistes et la Continental
La création cinématographique en zone libre
La Cinémathèque française de 1940 à 1944
CHAPITRE VII vu. Musiciens et musique en France, 1918-1945
Paris capitale de la musique, 1918-1939
L’environnement académique
Le Groupe des six et Jean Cocteau
Paris, carrefour des musiciens exilés
Musiciens exilés d’Allemagne et d’Autriche, 1933-1938
Musiciens exilés et engagés
Fuir le nazisme, 1938-1939
La politique musicale allemande en France, 1940-1944
La politique musicale de Vichy
L’exclusion des Juifs de la vie musicale
Les musiciens sous l’Occupation, 1940-1945
Musiciens déportés
Créer et survivre en France
Le choix de l’exil
Le rôle d’Alfred Cortot à Vichy
Le Conservatoire national de musique de Paris
Le rôle de Charles Münch
L’exemple du conservatoire de musique à Bordeaux
CHAPITRE VIII. L’Opéra de Paris sous l’Occupation
Jacques Rouché, l’homme qui sauva l’Opéra de Paris
Les œuvres du répertoire
Situation des Juifs à l’Opéra de Paris
Les Ballets de l’Opéra Gamier
Serge Lifar, danseur étoile
CHAPITRE IX. Les music halls, les cabarets, la chanson
et le jazz sous l’Occupation
Le Casino de Paris
Le théâtre des Folies-Bergère
Le Bœuf sur le toit
Le Lido
Chantons sous l’Occupation
Le jazz sous l’Occupation
CHAPITRE X Le refuge américain
La nébuleuse américaine de l’assistance et du sauvetage
Pierre Matisse et la galaxie d’un marchand de tableaux
Julien Levy et les surréalistes
Les surréalistes en exil à New York, 1937-1947
Le réseau de Jacques Maritain
Des musiciens exilés
Weimar in Hollywood
Arnold Schônberg et son réseau
CHAPITRE XI. D’autres lieux d’exil :
l’exemple de la Suisse et de la Palestine
La Suisse, terre de création artistique
Le rôle des marchands d’art et des collectionneurs
Le théâtre
Le cinéma
La musique
La Palestine, terre de refuge
CONCLUSION
ABRÉVIATIONS
NOTES
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE
INDEX
REMERCIEMENTS
|
| Permalink : |
https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di |
| Titre : |
Au nom de l'art, 1933-1945 : exils, solidarités et engagements |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Auteurs : |
Limore Yagil, Auteur |
| Editeur : |
Paris : Fayard |
| Année de publication : |
2015 |
| Importance : |
1 vol. (II p. ; 590 p.) |
| Présentation : |
couv. ill. en coul. |
| Format : |
24 cm |
| ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-213-68089-7 |
| Note générale : |
Bibliogr. p. 535-560. Index |
| Langues : |
Français (fre) |
| Catégories : |
316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
321.6"1933/1945" Nazisme
323.25 Résistance passive . Désobéissance civile. Lutte non armée
352(44) Paris
7.0 Art en général
94(44)"1939/45" Résistance France
94(44)"1940-1945" Vichy
|
| Index. décimale : |
940.532 Occupation / Résistance / Collaboration |
| Résumé : |
4e de couverture
La fascination exercée par Paris dans toute l Europe depuis le début du XXe siècle se traduit, dès avant le premier conflit mondial, par l établissement d un grand nombre d artistes dans ce lieu de liberté d esprit et de création. Grâce à un enseignement de qualité, les Académies de peinture ou de musique, notamment, attirent des Russes, Polonais, Hongrois, Tchèques ou Allemands, futurs fleurons de l École de Paris, éminents interprètes de l Opéra et du Conservatoire. Avec les différentes vagues de migration, dont les artistes juifs fuyant les persécutions, se sont constitués dans la Ville lumière des réseaux d amitié avec des artistes français, filières qui s actionnent sous l Occupation et Vichy pour protéger et mettre à l abri les victimes du régime. Si l on connaît l intervention de Sacha Guitry et d Arletty en faveur de Tristan Bernard, il y en eut beaucoup d autres, révélées par Limore Yagil. À la croisée de l histoire culturelle et de l histoire politique, l auteur remonte aux origines de ces réseaux de solidarité, retraçant toute une géographie de l entre-aide, et interroge la signification qu il convient de donner à ces différents actes de désobéissance civile. |
| Note de contenu : |
SOMMAIRE
INTRODUCTION
CHAPITRE I Paris, capitale artistique, 1918-1939
Paris, capitale des artistes russes exilés
Paris, centre artistique des peintres polonais
Paris, capitale des artistes allemands
et autrichiens exilés
Paris, capitale des artistes américains émigrés
Paris, capitale des photographes
Le rôle des académies d’art
Montparnasse et la Ruche
L’École de Paris
Les signes d’une xénophobie rampante
Léon Zamaron : un policier protecteur des peintres
Collectionneurs et mécènes
L’exemple de Chaïm Soutine
CHAPITRE II Le contrôle du champ artistiquesous l’Occupation
Naissance d’une nouvelle politique culturelle sous Vichy
La politique du secrétariat général des Beaux-Arts
La politique culturelle de l’Occupant, 1940-1944
National-socialisme et art plastique
National-socialisme et musique
L’exposition de Musique dégénérée
Les relais de la politique culturelle nazie en France
CHAPITRE III. Les peintres dans le Paris occupé
La capitale se vide de ses peintres
La politique allemande à Paris
Qui était Amo Breker ?
La politique artistique de Vichy
La « Jeune Peinture française »
Portraits d’artistes
Les marchands de tableaux et collectionneurs à Paris
Les peintres juifs cachés dans Paris et sa région
chapitre IV. Peintres et sculpteurs en zone libre, 1940-19
Effervescence marseillaise
Aix-en-Provence, sur les pas de Paul Cézanne
La galaxie du camp des Milles
Cassis, localité artistique
Nice, nouvelle capitale culturelle
Le « groupe de Grasse »
Cagnes-sur-Mer
Cannes, nouvelle « capitale » culturelle
Pierre Bonnard au Cannet
Le Var et les artistes exilés
L’exil des artistes dans le Midi
Le Roussillon, terre de refuge pour artistes
Le Limousin, terre d’accueil des étrangers
Le repli des œuvres d’art en Dordogne et dans le Lot
Dieulefit
Lyon et les artistes
Peintres engagés dans la Résistance
CHAPITRE V. Le théâtre sous l’Occupation
L’exclusion des Juifs
La Comédie-Française
Le théâtre de l’Atelier
Le théâtre Antoine
Le théâtre du Chatelet
Le théâtre de l’Athénée
Le théâtre de la Madeleine
La Renaissance des troupes théâtrales
Nouveaux relais culturels :
l’exemple de Marseille
CHAPITRE VI. Le cinéma sous l’Occupation
Le cinéma en France, 1920-1930
La guerre et l’Occupation
Le cinéma français sous contrôle allemand
Alfred Greven et la Continental-Films
Le cinéma français, 1940-1944
Antisémitisme et cinéma
Les artistes et la Continental
La création cinématographique en zone libre
La Cinémathèque française de 1940 à 1944
CHAPITRE VII vu. Musiciens et musique en France, 1918-1945
Paris capitale de la musique, 1918-1939
L’environnement académique
Le Groupe des six et Jean Cocteau
Paris, carrefour des musiciens exilés
Musiciens exilés d’Allemagne et d’Autriche, 1933-1938
Musiciens exilés et engagés
Fuir le nazisme, 1938-1939
La politique musicale allemande en France, 1940-1944
La politique musicale de Vichy
L’exclusion des Juifs de la vie musicale
Les musiciens sous l’Occupation, 1940-1945
Musiciens déportés
Créer et survivre en France
Le choix de l’exil
Le rôle d’Alfred Cortot à Vichy
Le Conservatoire national de musique de Paris
Le rôle de Charles Münch
L’exemple du conservatoire de musique à Bordeaux
CHAPITRE VIII. L’Opéra de Paris sous l’Occupation
Jacques Rouché, l’homme qui sauva l’Opéra de Paris
Les œuvres du répertoire
Situation des Juifs à l’Opéra de Paris
Les Ballets de l’Opéra Gamier
Serge Lifar, danseur étoile
CHAPITRE IX. Les music halls, les cabarets, la chanson
et le jazz sous l’Occupation
Le Casino de Paris
Le théâtre des Folies-Bergère
Le Bœuf sur le toit
Le Lido
Chantons sous l’Occupation
Le jazz sous l’Occupation
CHAPITRE X Le refuge américain
La nébuleuse américaine de l’assistance et du sauvetage
Pierre Matisse et la galaxie d’un marchand de tableaux
Julien Levy et les surréalistes
Les surréalistes en exil à New York, 1937-1947
Le réseau de Jacques Maritain
Des musiciens exilés
Weimar in Hollywood
Arnold Schônberg et son réseau
CHAPITRE XI. D’autres lieux d’exil :
l’exemple de la Suisse et de la Palestine
La Suisse, terre de création artistique
Le rôle des marchands d’art et des collectionneurs
Le théâtre
Le cinéma
La musique
La Palestine, terre de refuge
CONCLUSION
ABRÉVIATIONS
NOTES
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE
INDEX
REMERCIEMENTS
|
| Permalink : |
https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di |
|  |
Ajouter le résultat dans votre panier Affiner la rechercheTypologie de la résistance sans armes et de l'aide aux Juifs en Limousin / Limore Yagil in Revue d'histoire de la Shoah, 172 (mai-août 2001)
