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Auteur Anne Vincent |
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ISBN : 978-2-87075-083-4
Langues : Français (fre)
Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
330 Economie en général
7.0 Art en général
792 Arts du spectacle ThéatreIndex. décimale : 32 Politique Résumé : La culture est-elle une marchandise comme une autre? Pour certains acteur économiques, il s'agit d'une évidence. C'est le cas notamment des groupes d'entreprises qui investissent dans les industries culturelles. QU'ils soient spécialisés dans certains domaines culturels ou intéressés à ce secteur en fonction d'opportunités ponctuelles, leur objectif est toujours la recherche d'un profit.
Un phénomène récent est l'apparition des groupes d'entreprises dans de domaines où agissaient uniquement des personnes, des associations ou des petites entreprises isolées. Le renforcement de leur présence peut toutefois déboucher sur des remises en question de leur stratégie, voire de leur existence.
En communauté française, le monde de l'écrit, les arts du spectacle, les arts plastiques et l'audiovisuel ont leurs caractéristiques propres, dont des dispositions juridiques différentes définies par différents niveaux de pouvoir.
Dans certains cas, les financements publics complètent les initiatives privées ; dans d'autres, ils sont à la base même de l'activité culturelle et des emplois qu'elle génère. Mais les interventions des pouvoirs publics, comme celles des acteurs privés, sont de plus en plus affectées par le mouvement général de libéralisation en cours.Note de contenu : Les acteurs de la culture par secteur :
Les opérateurs culturels
La création culturelle
La production et la diffusion
Le financement
1.Le monde de l'écrit
2.Les arts du spectacle
3.Les arts plastiques
4.L'audiovisuel
Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : Les acteurs économiques de la culture Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent ; Marcus Wunderle Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2002 Collection : Dossier du CRISP num. 57 Importance : 128 p. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-083-4 Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
330 Economie en général
7.0 Art en général
792 Arts du spectacle ThéatreIndex. décimale : 32 Politique Résumé : La culture est-elle une marchandise comme une autre? Pour certains acteur économiques, il s'agit d'une évidence. C'est le cas notamment des groupes d'entreprises qui investissent dans les industries culturelles. QU'ils soient spécialisés dans certains domaines culturels ou intéressés à ce secteur en fonction d'opportunités ponctuelles, leur objectif est toujours la recherche d'un profit.
Un phénomène récent est l'apparition des groupes d'entreprises dans de domaines où agissaient uniquement des personnes, des associations ou des petites entreprises isolées. Le renforcement de leur présence peut toutefois déboucher sur des remises en question de leur stratégie, voire de leur existence.
En communauté française, le monde de l'écrit, les arts du spectacle, les arts plastiques et l'audiovisuel ont leurs caractéristiques propres, dont des dispositions juridiques différentes définies par différents niveaux de pouvoir.
Dans certains cas, les financements publics complètent les initiatives privées ; dans d'autres, ils sont à la base même de l'activité culturelle et des emplois qu'elle génère. Mais les interventions des pouvoirs publics, comme celles des acteurs privés, sont de plus en plus affectées par le mouvement général de libéralisation en cours.Note de contenu : Les acteurs de la culture par secteur :
Les opérateurs culturels
La création culturelle
La production et la diffusion
Le financement
1.Le monde de l'écrit
2.Les arts du spectacle
3.Les arts plastiques
4.L'audiovisuel
Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 40040/1 32/VIN Livre Libre-accès Adultes Disponible
ISSN : 978-2-87075-100-1
Langues : Français (fre)
Catégories : 7.07 Activités associées aux arts Index. décimale : 34 Droit / Justice Résumé : Toute oeuvre d’art est le résultat d’une coopération entre plusieurs acteurs qui contribuent à sa production et à son insertion dans le circuit professionnel. Le présent dossier s’attache à décrire les acteurs économiques du marché professionnel des arts plastiques présents en Communauté française.
Depuis le début du 20e siècle, de nouveaux acteurs ont pris de l’importance : marchands, salles de ventes aux enchères, organisateurs de foires internationales, biennales... Une nouvelle étape a été franchie ces dernières années avec l’apparition de nouveaux supports impliquant la démultiplication et la dématérialisation d’une partie des oeuvres et modifiant en conséquence les rapports de force entre les acteurs.
Une partie non négligeable du secteur des arts plastiques est caractérisée par une économie souterraine. La Belgique est une plaque tournante du trafic international d’oeuvres d’art, situation à laquelle différents acteurs trouvent des avantages.
La première partie de ce dossier envisage le point de vue de l’artiste et les conditions économiques de la production des oeuvres. La deuxième partie est consacrée aux différents acteurs intervenant dans l’entrée des oeuvres sur le marché. La troisième partie se place du point de vue des acheteurs finaux, qu’il s’agisse des pouvoirs publics ou de collectionneurs privés. À cet égard, une évolution importante s’observe ces dernières années avec une nouvelle répartition des rôles entre pouvoirs publics et secteur privé.
Note de contenu : INTRODUCTION
PREMIERE PARTIE: La création
1. Les personnes: le statut des artistes plasticiens
2. Les oeuvres: les droits reconnus aux artistes sur leurs oeuvres
3. Les istitutions: les académies et les écoles, les associations professionnelles
DEUXIEME PARTIE: La diffusion
1. L'internationalisation du marché d'art
2. Les galeries
3. Les salles de vente aux enchères
4. Les organisateurs d'expositions
5. Les foires d'art
6. Les biennales
7. L'édition et les revues d'art, les experts et les critiques, les restaurateurs
TROISIEME PARTIE: les acheteurs finaux
1. Les musées publics et le mécénat public
2. Collections privées, mécénat et sponsoring, dations
CONCLUSION
NOTES
ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE
GLOSSAIREPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : Les arts plastiques : Acteurs et contexte économiques Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2007 Collection : Dossier du CRISP num. 69 Importance : 1 vol. (106 p.) Format : 23 cm. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-100-1 Langues : Français (fre) Catégories : 7.07 Activités associées aux arts Index. décimale : 34 Droit / Justice Résumé : Toute oeuvre d’art est le résultat d’une coopération entre plusieurs acteurs qui contribuent à sa production et à son insertion dans le circuit professionnel. Le présent dossier s’attache à décrire les acteurs économiques du marché professionnel des arts plastiques présents en Communauté française.
Depuis le début du 20e siècle, de nouveaux acteurs ont pris de l’importance : marchands, salles de ventes aux enchères, organisateurs de foires internationales, biennales... Une nouvelle étape a été franchie ces dernières années avec l’apparition de nouveaux supports impliquant la démultiplication et la dématérialisation d’une partie des oeuvres et modifiant en conséquence les rapports de force entre les acteurs.
Une partie non négligeable du secteur des arts plastiques est caractérisée par une économie souterraine. La Belgique est une plaque tournante du trafic international d’oeuvres d’art, situation à laquelle différents acteurs trouvent des avantages.
La première partie de ce dossier envisage le point de vue de l’artiste et les conditions économiques de la production des oeuvres. La deuxième partie est consacrée aux différents acteurs intervenant dans l’entrée des oeuvres sur le marché. La troisième partie se place du point de vue des acheteurs finaux, qu’il s’agisse des pouvoirs publics ou de collectionneurs privés. À cet égard, une évolution importante s’observe ces dernières années avec une nouvelle répartition des rôles entre pouvoirs publics et secteur privé.
Note de contenu : INTRODUCTION
PREMIERE PARTIE: La création
1. Les personnes: le statut des artistes plasticiens
2. Les oeuvres: les droits reconnus aux artistes sur leurs oeuvres
3. Les istitutions: les académies et les écoles, les associations professionnelles
DEUXIEME PARTIE: La diffusion
1. L'internationalisation du marché d'art
2. Les galeries
3. Les salles de vente aux enchères
4. Les organisateurs d'expositions
5. Les foires d'art
6. Les biennales
7. L'édition et les revues d'art, les experts et les critiques, les restaurateurs
TROISIEME PARTIE: les acheteurs finaux
1. Les musées publics et le mécénat public
2. Collections privées, mécénat et sponsoring, dations
CONCLUSION
NOTES
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GLOSSAIREPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 43769 34/VIN Livre Libre-accès Adultes Disponible
ISBN : 978-90-77122-23-5
Langues : Français (fre)
Catégories : 334 Formes d'organisation, de coopération économique. Système coopératifs. Aide au développement
368 Assurances
368(493) P&V Assurances
94(493) Histoire de la BelgiqueNote de contenu : Volume 1 : Photographies (ISBN 97890-77122-23-5)
Volume 2 : (ISBN 97890-77122-25-9)
Une âme généreuse sous un bouclier d'airain :
- 1899-1918 : des débuts difficiles
- 1918-939 : consolidation et croissance
- 1940-1944 : "encaisser, encaisser"
- 1944-1980 : la quête d'une nouvelle identité
La prévoyance sociale ou la gestion habile d'une coopérative socialiste :
- 1907-1918 : de l'entrée dans la branche à l'assainissement des comptes
- 1918-1939 : la dialectique de l'expansion et de la socialisation des bénéficies
- 1940-1944 : une progression inattendue des affaires
- 1944-1980 : l'apogée du modèle de développement sous les Trente Glorieuses
- Conclusions
Assurances, secteurs copératif et P&V : évolution depuis 25 ans
L'aube d'une ère nouvelle
BiographiesPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : Cent ans de P&V : 1907-2007 : l'histoire originale d'une société coopérative d'assurances Type de document : texte imprimé Auteurs : Hendrik Ollivier, Auteur ; Anne Vincent, Auteur ; Luc Peiren, Auteur ; Eric Geerkens, Auteur ; Hubert Van Humbeeck, Auteur Editeur : AMSAB - Institut d'histoire sociale Année de publication : 2007 Autre Editeur : P&V Assurances Importance : 2 vol. (143, 207 p.) Présentation : couv. ill. ill. Format : 28 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-90-77122-23-5 Langues : Français (fre) Catégories : 334 Formes d'organisation, de coopération économique. Système coopératifs. Aide au développement
368 Assurances
368(493) P&V Assurances
94(493) Histoire de la BelgiqueNote de contenu : Volume 1 : Photographies (ISBN 97890-77122-23-5)
Volume 2 : (ISBN 97890-77122-25-9)
Une âme généreuse sous un bouclier d'airain :
- 1899-1918 : des débuts difficiles
- 1918-939 : consolidation et croissance
- 1940-1944 : "encaisser, encaisser"
- 1944-1980 : la quête d'une nouvelle identité
La prévoyance sociale ou la gestion habile d'une coopérative socialiste :
- 1907-1918 : de l'entrée dans la branche à l'assainissement des comptes
- 1918-1939 : la dialectique de l'expansion et de la socialisation des bénéficies
- 1940-1944 : une progression inattendue des affaires
- 1944-1980 : l'apogée du modèle de développement sous les Trente Glorieuses
- Conclusions
Assurances, secteurs copératif et P&V : évolution depuis 25 ans
L'aube d'une ère nouvelle
BiographiesPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Exemplaires(0)
Disponibilité aucun exemplaire
ISBN : 978-2-87075-109-1
Langues : Français (fre)
Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
336 Finances
351.85 Adm. de la culture
658.17 Dépenses facultatives. Mécénat. Sponsoring des entreprisesIndex. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur :
Dans le domaine de la culture, les pouvoirs publics assurent une grande partie des financements à caractère structurel, qui sont souvent les moins visibles. Mais dans un contexte de difficultés budgétaires croissantes, ces financements ont tendance à diminuer eu égard aux besoins. Les pouvoirs publics encouragent en revanche le financement privé de la culture par diverses mesures fiscales et d’accompagnement. Les logiques mises en place par le secteur privé se traduisent par une concentration importante des moyens financiers autour de quelques institutions, de quelques événements et à l’initiative de quelques acteurs économiques de poids, au premier rang desquels les groupes d’entreprises. Au-delà du débat sur l’influence de la publicité et des autres types de financements privés sur le contenu des produits culturels, le mécénat privé engendre un phénomène de compétition entre produits et acteurs culturels : le mécénat va plus aisément aux grands projets consensuels et ne finance les projets plus confidentiels qu’en de rares occasions. Les financements privés accentuent de même la centralisation géographique autour de quelques pôles régionaux, nationaux voire européens.Note de contenu : TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
PREMIERE PARTIE : DEFINITIONS ET ENCADREMENT JURIDIQUE
Définitions
Le sponsoring ou parrainage
Le mécénat
Organismes spécifiques
L’association sans but lucratif (ASBL)
La fondation privée
La fondation d’utilité publique
Les fonds
DEUXIEME PARTIE : LES INCITANTS FISCAUX
Le tax shelter
Le mécénat et le sponsoring
Le mécénat : les libéralités déductibles
Le sponsoring
Les donations et les dations d’œuvres d’art
L’achat d’œuvres d’art par des entreprises
TROISIEME PARTIE : MOTIVATIONS, MECANISMES D’INTERVENTION ET DOMAINES D’INTERVENTION
Motivations
Personnes
Entreprises
Mécanismes
Les contreparties directes du sponsoring et du mécénat
Les retombées indirectes
Les acteurs culturels
Domaines
QUATRIEME PARTIE : LES PRINCIPAUX ACTEURS
Les investisseurs spécialisés
Les business angels
Les banques et les investisseurs non spécialisés
La publicité
Les professionnels du mécénat
Les principaux mécènes
Les grandes fondations Å“uvrant dans le secteur culturel
Les groupes d’entreprises
Les clubs d’entreprises
Les donateurs individuels
Les bénéficiaires du mécénat culturel
CONCLUSION
NOTES
ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE
GLOSSAIRE
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Titre : Le financement privé de la culture Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Collection : Dossier du CRISP num. 74 Importance : 1 vol. (84 p.) Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-109-1 Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
336 Finances
351.85 Adm. de la culture
658.17 Dépenses facultatives. Mécénat. Sponsoring des entreprisesIndex. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur :
Dans le domaine de la culture, les pouvoirs publics assurent une grande partie des financements à caractère structurel, qui sont souvent les moins visibles. Mais dans un contexte de difficultés budgétaires croissantes, ces financements ont tendance à diminuer eu égard aux besoins. Les pouvoirs publics encouragent en revanche le financement privé de la culture par diverses mesures fiscales et d’accompagnement. Les logiques mises en place par le secteur privé se traduisent par une concentration importante des moyens financiers autour de quelques institutions, de quelques événements et à l’initiative de quelques acteurs économiques de poids, au premier rang desquels les groupes d’entreprises. Au-delà du débat sur l’influence de la publicité et des autres types de financements privés sur le contenu des produits culturels, le mécénat privé engendre un phénomène de compétition entre produits et acteurs culturels : le mécénat va plus aisément aux grands projets consensuels et ne finance les projets plus confidentiels qu’en de rares occasions. Les financements privés accentuent de même la centralisation géographique autour de quelques pôles régionaux, nationaux voire européens.Note de contenu : TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
PREMIERE PARTIE : DEFINITIONS ET ENCADREMENT JURIDIQUE
Définitions
Le sponsoring ou parrainage
Le mécénat
Organismes spécifiques
L’association sans but lucratif (ASBL)
La fondation privée
La fondation d’utilité publique
Les fonds
DEUXIEME PARTIE : LES INCITANTS FISCAUX
Le tax shelter
Le mécénat et le sponsoring
Le mécénat : les libéralités déductibles
Le sponsoring
Les donations et les dations d’œuvres d’art
L’achat d’œuvres d’art par des entreprises
TROISIEME PARTIE : MOTIVATIONS, MECANISMES D’INTERVENTION ET DOMAINES D’INTERVENTION
Motivations
Personnes
Entreprises
Mécanismes
Les contreparties directes du sponsoring et du mécénat
Les retombées indirectes
Les acteurs culturels
Domaines
QUATRIEME PARTIE : LES PRINCIPAUX ACTEURS
Les investisseurs spécialisés
Les business angels
Les banques et les investisseurs non spécialisés
La publicité
Les professionnels du mécénat
Les principaux mécènes
Les grandes fondations Å“uvrant dans le secteur culturel
Les groupes d’entreprises
Les clubs d’entreprises
Les donateurs individuels
Les bénéficiaires du mécénat culturel
CONCLUSION
NOTES
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ISSN : 2-87075098-8
Bibliographie, glossaire
Langues : Français (fre)
Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
32(4) Politique Union Européenne
33(4) Economie politique et sociale de l'Europe et de l'Union européenne
351.85 Adm. de la cultureIndex. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur :
Devant la prise de conscience progressive tant de l’importance économique du secteur culturel que de son potentiel de création d’une citoyenneté commune par-delà les frontières, l’Union européenne et les autres niveaux de pouvoir, nationaux, régionaux et locaux mettent en place différents instruments de soutien à des projets de coopération culturelle transfrontalière.
Ainsi, l’Union européenne cofinance, outre des programmes spécifiquement dédicacés à la culture, des projets de coopération transfrontalière, transrégionale ou transnationale, contribuant à la mise en place de pôles culturels européens et d’une nouvelle dynamique transfrontalière. L’objectif est de transformer les « frontières coupures » en « frontières coutures ».
Au niveau de la Communauté française également, la coopération transfrontalière dans le domaine culturel apparaît comme un enjeu de plus en plus important, susceptible d’ouvrir de nouveaux horizons tant aux opérateurs culturels qu’aux publics intéressés.
Des initiatives plus anciennes s’étaient par ailleurs mises en place progressivement à l’initiative d’acteurs locaux avec une volonté de désenclavement et de relance de régions touchées par le déclin industriel.
Les stratégies de ces acteurs publics et privés et leur rôle dans l’émergence de pôles culturels transfrontaliers connaissent un développement variable selon les régions. Il n’est pas possible d’évaluer précisément à ce jour les retombées économiques des initiatives, étant donné le caractère récent des coopérations mises en place.
Tout semble indiquer cependant que la coopération transfrontalière a l’avenir devant elle.Note de contenu : Table :
I. Les programmes culturels européens et la politique régionale de l'Union européenne
1. les politiques thématiques
2. la politique régionale européene
3. Autres projets de coopération culturelle
II. Les acteurs dans les différents pôles de développement transfrontalier
1. l'entité France-Wallonie-Flandre
2. la Grande Région
3. l'Euregio Meuse-Rhin
4. Interreg IIIb Europe du Nord-Ouest
ConclusionPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : Les pôles culturels européens Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2006 Collection : Dossier du CRISP num. 67 Importance : 88 p. Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-87075098-8 Note générale : Bibliographie, glossaire Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
32(4) Politique Union Européenne
33(4) Economie politique et sociale de l'Europe et de l'Union européenne
351.85 Adm. de la cultureIndex. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur :
Devant la prise de conscience progressive tant de l’importance économique du secteur culturel que de son potentiel de création d’une citoyenneté commune par-delà les frontières, l’Union européenne et les autres niveaux de pouvoir, nationaux, régionaux et locaux mettent en place différents instruments de soutien à des projets de coopération culturelle transfrontalière.
Ainsi, l’Union européenne cofinance, outre des programmes spécifiquement dédicacés à la culture, des projets de coopération transfrontalière, transrégionale ou transnationale, contribuant à la mise en place de pôles culturels européens et d’une nouvelle dynamique transfrontalière. L’objectif est de transformer les « frontières coupures » en « frontières coutures ».
Au niveau de la Communauté française également, la coopération transfrontalière dans le domaine culturel apparaît comme un enjeu de plus en plus important, susceptible d’ouvrir de nouveaux horizons tant aux opérateurs culturels qu’aux publics intéressés.
Des initiatives plus anciennes s’étaient par ailleurs mises en place progressivement à l’initiative d’acteurs locaux avec une volonté de désenclavement et de relance de régions touchées par le déclin industriel.
Les stratégies de ces acteurs publics et privés et leur rôle dans l’émergence de pôles culturels transfrontaliers connaissent un développement variable selon les régions. Il n’est pas possible d’évaluer précisément à ce jour les retombées économiques des initiatives, étant donné le caractère récent des coopérations mises en place.
Tout semble indiquer cependant que la coopération transfrontalière a l’avenir devant elle.Note de contenu : Table :
I. Les programmes culturels européens et la politique régionale de l'Union européenne
1. les politiques thématiques
2. la politique régionale européene
3. Autres projets de coopération culturelle
II. Les acteurs dans les différents pôles de développement transfrontalier
1. l'entité France-Wallonie-Flandre
2. la Grande Région
3. l'Euregio Meuse-Rhin
4. Interreg IIIb Europe du Nord-Ouest
ConclusionPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Exemplaires(0)
Disponibilité aucun exemplaire PermalinkPermalink
