Les acteurs économiques de la culture / Anne Vincent

ISBD Public Les acteurs économiques de la culture [texte imprimé] / Anne Vincent ; Marcus Wunderle . - Bruxelles : CRISP, 2002 . - 128 p.. - (Dossier du CRISP; 57) . ISBN : 978-2-87075-083-4 Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 330 Economie en général 7.0 Art en général 792 Arts du spectacle Théatre Index. décimale : 32 Politique Résumé : La culture est-elle une marchandise comme une autre? Pour certains acteur économiques, il s'agit d'une évidence. C'est le cas notamment des groupes d'entreprises qui investissent dans les industries culturelles. QU'ils soient spécialisés dans certains domaines culturels ou intéressés à ce secteur en fonction d'opportunités ponctuelles, leur objectif est toujours la recherche d'un profit. Un phénomène récent est l'apparition des groupes d'entreprises dans de domaines où agissaient uniquement des personnes, des associations ou des petites entreprises isolées. Le renforcement de leur présence peut toutefois déboucher sur des remises en question de leur stratégie, voire de leur existence. En communauté française, le monde de l'écrit, les arts du spectacle, les arts plastiques et l'audiovisuel ont leurs caractéristiques propres, dont des dispositions juridiques différentes définies par différents niveaux de pouvoir. Dans certains cas, les financements publics complètent les initiatives privées ; dans d'autres, ils sont à la base même de l'activité culturelle et des emplois qu'elle génère. Mais les interventions des pouvoirs publics, comme celles des acteurs privés, sont de plus en plus affectées par le mouvement général de libéralisation en cours. Note de contenu : Les acteurs de la culture par secteur : Les opérateurs culturels La création culturelle La production et la diffusion Le financement 1.Le monde de l'écrit 2.Les arts du spectacle 3.Les arts plastiques 4.L'audiovisuel Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Titre : Les acteurs économiques de la culture Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent ; Marcus Wunderle Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2002 Collection : Dossier du CRISP num. 57 Importance : 128 p. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-083-4 Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 330 Economie en général 7.0 Art en général 792 Arts du spectacle Théatre Index. décimale : 32 Politique Résumé : La culture est-elle une marchandise comme une autre? Pour certains acteur économiques, il s'agit d'une évidence. C'est le cas notamment des groupes d'entreprises qui investissent dans les industries culturelles. QU'ils soient spécialisés dans certains domaines culturels ou intéressés à ce secteur en fonction d'opportunités ponctuelles, leur objectif est toujours la recherche d'un profit. Un phénomène récent est l'apparition des groupes d'entreprises dans de domaines où agissaient uniquement des personnes, des associations ou des petites entreprises isolées. Le renforcement de leur présence peut toutefois déboucher sur des remises en question de leur stratégie, voire de leur existence. En communauté française, le monde de l'écrit, les arts du spectacle, les arts plastiques et l'audiovisuel ont leurs caractéristiques propres, dont des dispositions juridiques différentes définies par différents niveaux de pouvoir. Dans certains cas, les financements publics complètent les initiatives privées ; dans d'autres, ils sont à la base même de l'activité culturelle et des emplois qu'elle génère. Mais les interventions des pouvoirs publics, comme celles des acteurs privés, sont de plus en plus affectées par le mouvement général de libéralisation en cours. Note de contenu : Les acteurs de la culture par secteur : Les opérateurs culturels La création culturelle La production et la diffusion Le financement 1.Le monde de l'écrit 2.Les arts du spectacle 3.Les arts plastiques 4.L'audiovisuel Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di

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Les arts plastiques / Anne Vincent

ISBD Public Les arts plastiques : Acteurs et contexte économiques [texte imprimé] / Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur . - Bruxelles : CRISP, 2007 . - 1 vol. (106 p.) ; 23 cm.. - (Dossier du CRISP; 69) . ISSN : 978-2-87075-100-1 Langues : Français (fre) Catégories : 7.07 Activités associées aux arts Index. décimale : 34 Droit / Justice Résumé : Toute oeuvre d’art est le résultat d’une coopération entre plusieurs acteurs qui contribuent à sa production et à son insertion dans le circuit professionnel. Le présent dossier s’attache à décrire les acteurs économiques du marché professionnel des arts plastiques présents en Communauté française. Depuis le début du 20e siècle, de nouveaux acteurs ont pris de l’importance : marchands, salles de ventes aux enchères, organisateurs de foires internationales, biennales... Une nouvelle étape a été franchie ces dernières années avec l’apparition de nouveaux supports impliquant la démultiplication et la dématérialisation d’une partie des oeuvres et modifiant en conséquence les rapports de force entre les acteurs. Une partie non négligeable du secteur des arts plastiques est caractérisée par une économie souterraine. La Belgique est une plaque tournante du trafic international d’oeuvres d’art, situation à laquelle différents acteurs trouvent des avantages. La première partie de ce dossier envisage le point de vue de l’artiste et les conditions économiques de la production des oeuvres. La deuxième partie est consacrée aux différents acteurs intervenant dans l’entrée des oeuvres sur le marché. La troisième partie se place du point de vue des acheteurs finaux, qu’il s’agisse des pouvoirs publics ou de collectionneurs privés. À cet égard, une évolution importante s’observe ces dernières années avec une nouvelle répartition des rôles entre pouvoirs publics et secteur privé. Note de contenu : INTRODUCTION PREMIERE PARTIE: La création 1. Les personnes: le statut des artistes plasticiens 2. Les oeuvres: les droits reconnus aux artistes sur leurs oeuvres 3. Les istitutions: les académies et les écoles, les associations professionnelles DEUXIEME PARTIE: La diffusion 1. L'internationalisation du marché d'art 2. Les galeries 3. Les salles de vente aux enchères 4. Les organisateurs d'expositions 5. Les foires d'art 6. Les biennales 7. L'édition et les revues d'art, les experts et les critiques, les restaurateurs TROISIEME PARTIE: les acheteurs finaux 1. Les musées publics et le mécénat public 2. Collections privées, mécénat et sponsoring, dations CONCLUSION NOTES ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE GLOSSAIRE Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Titre : Les arts plastiques : Acteurs et contexte économiques Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2007 Collection : Dossier du CRISP num. 69 Importance : 1 vol. (106 p.) Format : 23 cm. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-100-1 Langues : Français (fre) Catégories : 7.07 Activités associées aux arts Index. décimale : 34 Droit / Justice Résumé : Toute oeuvre d’art est le résultat d’une coopération entre plusieurs acteurs qui contribuent à sa production et à son insertion dans le circuit professionnel. Le présent dossier s’attache à décrire les acteurs économiques du marché professionnel des arts plastiques présents en Communauté française. Depuis le début du 20e siècle, de nouveaux acteurs ont pris de l’importance : marchands, salles de ventes aux enchères, organisateurs de foires internationales, biennales... Une nouvelle étape a été franchie ces dernières années avec l’apparition de nouveaux supports impliquant la démultiplication et la dématérialisation d’une partie des oeuvres et modifiant en conséquence les rapports de force entre les acteurs. Une partie non négligeable du secteur des arts plastiques est caractérisée par une économie souterraine. La Belgique est une plaque tournante du trafic international d’oeuvres d’art, situation à laquelle différents acteurs trouvent des avantages. La première partie de ce dossier envisage le point de vue de l’artiste et les conditions économiques de la production des oeuvres. La deuxième partie est consacrée aux différents acteurs intervenant dans l’entrée des oeuvres sur le marché. La troisième partie se place du point de vue des acheteurs finaux, qu’il s’agisse des pouvoirs publics ou de collectionneurs privés. À cet égard, une évolution importante s’observe ces dernières années avec une nouvelle répartition des rôles entre pouvoirs publics et secteur privé. Note de contenu : INTRODUCTION PREMIERE PARTIE: La création 1. Les personnes: le statut des artistes plasticiens 2. Les oeuvres: les droits reconnus aux artistes sur leurs oeuvres 3. Les istitutions: les académies et les écoles, les associations professionnelles DEUXIEME PARTIE: La diffusion 1. L'internationalisation du marché d'art 2. Les galeries 3. Les salles de vente aux enchères 4. Les organisateurs d'expositions 5. Les foires d'art 6. Les biennales 7. L'édition et les revues d'art, les experts et les critiques, les restaurateurs TROISIEME PARTIE: les acheteurs finaux 1. Les musées publics et le mécénat public 2. Collections privées, mécénat et sponsoring, dations CONCLUSION NOTES ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE GLOSSAIRE Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di

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Le financement privé de la culture / Anne Vincent

ISBD Public Le financement privé de la culture [texte imprimé] / Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur . - Bruxelles : CRISP, [s.d.] . - 1 vol. (84 p.) ; 23 cm. - (Dossier du CRISP; 74) . ISBN : 978-2-87075-109-1 Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 336 Finances 351.85 Adm. de la culture 658.17 Dépenses facultatives. Mécénat. Sponsoring des entreprises Index. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur : Dans le domaine de la culture, les pouvoirs publics assurent une grande partie des financements à caractère structurel, qui sont souvent les moins visibles. Mais dans un contexte de difficultés budgétaires croissantes, ces financements ont tendance à diminuer eu égard aux besoins. Les pouvoirs publics encouragent en revanche le financement privé de la culture par diverses mesures fiscales et d’accompagnement. Les logiques mises en place par le secteur privé se traduisent par une concentration importante des moyens financiers autour de quelques institutions, de quelques événements et à l’initiative de quelques acteurs économiques de poids, au premier rang desquels les groupes d’entreprises. Au-delà du débat sur l’influence de la publicité et des autres types de financements privés sur le contenu des produits culturels, le mécénat privé engendre un phénomène de compétition entre produits et acteurs culturels : le mécénat va plus aisément aux grands projets consensuels et ne finance les projets plus confidentiels qu’en de rares occasions. Les financements privés accentuent de même la centralisation géographique autour de quelques pôles régionaux, nationaux voire européens. Note de contenu : TABLE DES MATIERES INTRODUCTION PREMIERE PARTIE : DEFINITIONS ET ENCADREMENT JURIDIQUE Définitions Le sponsoring ou parrainage Le mécénat Organismes spécifiques L’association sans but lucratif (ASBL) La fondation privée La fondation d’utilité publique Les fonds DEUXIEME PARTIE : LES INCITANTS FISCAUX Le tax shelter Le mécénat et le sponsoring Le mécénat : les libéralités déductibles Le sponsoring Les donations et les dations d’œuvres d’art L’achat d’œuvres d’art par des entreprises TROISIEME PARTIE : MOTIVATIONS, MECANISMES D’INTERVENTION ET DOMAINES D’INTERVENTION Motivations Personnes Entreprises Mécanismes Les contreparties directes du sponsoring et du mécénat Les retombées indirectes Les acteurs culturels Domaines QUATRIEME PARTIE : LES PRINCIPAUX ACTEURS Les investisseurs spécialisés Les business angels Les banques et les investisseurs non spécialisés La publicité Les professionnels du mécénat Les principaux mécènes Les grandes fondations Å“uvrant dans le secteur culturel Les groupes d’entreprises Les clubs d’entreprises Les donateurs individuels Les bénéficiaires du mécénat culturel CONCLUSION NOTES ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE GLOSSAIRE Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Titre : Le financement privé de la culture Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Collection : Dossier du CRISP num. 74 Importance : 1 vol. (84 p.) Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-109-1 Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 336 Finances 351.85 Adm. de la culture 658.17 Dépenses facultatives. Mécénat. Sponsoring des entreprises Index. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur : Dans le domaine de la culture, les pouvoirs publics assurent une grande partie des financements à caractère structurel, qui sont souvent les moins visibles. Mais dans un contexte de difficultés budgétaires croissantes, ces financements ont tendance à diminuer eu égard aux besoins. Les pouvoirs publics encouragent en revanche le financement privé de la culture par diverses mesures fiscales et d’accompagnement. Les logiques mises en place par le secteur privé se traduisent par une concentration importante des moyens financiers autour de quelques institutions, de quelques événements et à l’initiative de quelques acteurs économiques de poids, au premier rang desquels les groupes d’entreprises. Au-delà du débat sur l’influence de la publicité et des autres types de financements privés sur le contenu des produits culturels, le mécénat privé engendre un phénomène de compétition entre produits et acteurs culturels : le mécénat va plus aisément aux grands projets consensuels et ne finance les projets plus confidentiels qu’en de rares occasions. Les financements privés accentuent de même la centralisation géographique autour de quelques pôles régionaux, nationaux voire européens. Note de contenu : TABLE DES MATIERES INTRODUCTION PREMIERE PARTIE : DEFINITIONS ET ENCADREMENT JURIDIQUE Définitions Le sponsoring ou parrainage Le mécénat Organismes spécifiques L’association sans but lucratif (ASBL) La fondation privée La fondation d’utilité publique Les fonds DEUXIEME PARTIE : LES INCITANTS FISCAUX Le tax shelter Le mécénat et le sponsoring Le mécénat : les libéralités déductibles Le sponsoring Les donations et les dations d’œuvres d’art L’achat d’œuvres d’art par des entreprises TROISIEME PARTIE : MOTIVATIONS, MECANISMES D’INTERVENTION ET DOMAINES D’INTERVENTION Motivations Personnes Entreprises Mécanismes Les contreparties directes du sponsoring et du mécénat Les retombées indirectes Les acteurs culturels Domaines QUATRIEME PARTIE : LES PRINCIPAUX ACTEURS Les investisseurs spécialisés Les business angels Les banques et les investisseurs non spécialisés La publicité Les professionnels du mécénat Les principaux mécènes Les grandes fondations Å“uvrant dans le secteur culturel Les groupes d’entreprises Les clubs d’entreprises Les donateurs individuels Les bénéficiaires du mécénat culturel CONCLUSION NOTES ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE GLOSSAIRE Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di

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Le Livre / Fabienne Collard

ISBD Public Le Livre [texte imprimé] / Fabienne Collard, Auteur ; Christophe Goethals, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur . - Bruxelles : CRISP, 2015 . - 1 vol. (147 p.) ; 23 cm. - (Dossier du CRISP; 84) . ISBN : 978-2-87075-127-5 Langues : Français (fre) Catégories : 02 Bibliothèque Ludothèque Lecture 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 33(493) Economie politique et sociale de la Belgique Economie du Livre Index. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur : Instrument de culture par excellence, le livre est également le produit d’un processus de fabrication qui comprend une succession d’étapes et forme ce qu’on appelle la chaîne du livre. De nombreux bouleversements caractérisent l’histoire du livre. Depuis une quinzaine d’années, l’introduction du numérique dans toutes les étapes de la chaîne bouscule les équilibres. De nouveaux acteurs font leur entrée, posant avec une acuité redoublée les questions de la réglementation et de la régulation du secteur, tandis que le phénomène de concentration se poursuit. Parallèlement, le livre subit la concurrence, particulièrement auprès des jeunes, des nouvelles formes de loisirs. Est-ce à dire, pour autant, que le livre est en crise ? C’est notamment pour répondre à cette question que ce Dossier analyse la chaîne du livre en Communauté française. Cette filière, qui implique de nombreux acteurs, privés et publics, et où se mêlent des enjeux culturels et économiques, y est décryptée à la lumière des évolutions qui la traversent. Note de contenu : Table des matières : INTRODUCTION PREMIERE PARTIE : LA CREATION 1. Le statut des auteurs IL Les aides et bourses La Communauté française Les sociétés d’auteurs Spes III. Les prix Littéraires IV. Les associations, les rencontres et les revues littéraires V. La relation auteur/éditeur VI. Les droits d’auteur Reprographie, prêc public et copie privée Les Å“uvres libres de droits VII. L’arrivée du numérique DEUXIEME PARTIE : L’EDITION I. La fonction éditoriale Le rôle central de l’éditeur La politique éditoriale Les types de maisons d’édition La structure du prix du livre La sous-traitance éditoriale Grande diffusion et péréquation II. Les éditeurs en Communauté française Panorama des éditeurs Les éditeurs étrangers 10. Les enjeux de l’édition et de la promotion Le rapport aux auteurs : risques et tensions La finalisation matérielle : graphisme et imprimerie La promotion Le lien avec les médias IV. L’édition numérique Les types de production L’édition numérique en 201.4 Les acteurs de l’édition numérique Les formats Le Partenariat interprofessionnel du livre et de l’édition numérique (PILEn) . . . . V. Les associations professionnelles VI. Les aides publiques •’ Les aides à l’édition Les aides à la traduction Les aides à l’exportation TROISIEME PARTIE : LA COMMERCIALISATION I. Les intermédiaires de la commercialisation Les activités de diffusion et cle distribution La diffusion La distribution Complémentarités et contraintes de seuil Les entreprises de diffusion et de distribution en Belgique Les intermédiaires de la vente de livres numériques Les autres intermédiaires La Banque du livre Prisme IL Les circuits de commercialisation Les librairies indépendantes : Les librairies généralistes et les librairies spécialisées L’assortiment, la gestion des stocks et la relation avec les éditeurs L'a p p ro v i s i o n n em e n t Un contexte cle plus en plus difficile Les stratégies cle (re-)conquête La représentation professionnelle Les aides à la librairie Les chaînes de librairies Les grandes surfaces spécialisées La Fnac Club Les grandes surfaces non spécialisées Les diffuseurs cle presse La vente par Internet et les librairies en ligne La vente de livres imprimés par Interner La vente en ligne de livres numériques Les autres canaux Les clubs de livres Les solcleries et les bouquineries La vente pat courtage III. Le marché du livre Lévolution des ventes de livres Le poids des différents points de vente traditionnels au sein du marché du livre. . . . La vente de livres imprimés via Internet La vente de livres numériques IV. La tarification du livre en Belgique Le prix unique : un débat récurrent Le mark-up La TVA QUATRIEME PARTIE : CONSERVATION ET MISE EN VALEUR DU LIVRE L Les bibliothèques et la lecture publique L'évolution du rôle dévolu aux bibliothèques Le Réseau public de la lecture Plan quinquennal ec obligation de reconnaissance Nouvelles technologies et offre numérique II. La numérisation du patrimoine Les acteurs publics Les acteurs privés CONCLUSION NOTES ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE GLOSSAIRE Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Titre : Le Livre Type de document : texte imprimé Auteurs : Fabienne Collard, Auteur ; Christophe Goethals, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2015 Collection : Dossier du CRISP num. 84 Importance : 1 vol. (147 p.) Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87075-127-5 Langues : Français (fre) Catégories : 02 Bibliothèque Ludothèque Lecture 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 33(493) Economie politique et sociale de la Belgique Economie du Livre Index. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur : Instrument de culture par excellence, le livre est également le produit d’un processus de fabrication qui comprend une succession d’étapes et forme ce qu’on appelle la chaîne du livre. De nombreux bouleversements caractérisent l’histoire du livre. Depuis une quinzaine d’années, l’introduction du numérique dans toutes les étapes de la chaîne bouscule les équilibres. De nouveaux acteurs font leur entrée, posant avec une acuité redoublée les questions de la réglementation et de la régulation du secteur, tandis que le phénomène de concentration se poursuit. Parallèlement, le livre subit la concurrence, particulièrement auprès des jeunes, des nouvelles formes de loisirs. Est-ce à dire, pour autant, que le livre est en crise ? C’est notamment pour répondre à cette question que ce Dossier analyse la chaîne du livre en Communauté française. Cette filière, qui implique de nombreux acteurs, privés et publics, et où se mêlent des enjeux culturels et économiques, y est décryptée à la lumière des évolutions qui la traversent. Note de contenu : Table des matières : INTRODUCTION PREMIERE PARTIE : LA CREATION 1. Le statut des auteurs IL Les aides et bourses La Communauté française Les sociétés d’auteurs Spes III. Les prix Littéraires IV. Les associations, les rencontres et les revues littéraires V. La relation auteur/éditeur VI. Les droits d’auteur Reprographie, prêc public et copie privée Les Å“uvres libres de droits VII. L’arrivée du numérique DEUXIEME PARTIE : L’EDITION I. La fonction éditoriale Le rôle central de l’éditeur La politique éditoriale Les types de maisons d’édition La structure du prix du livre La sous-traitance éditoriale Grande diffusion et péréquation II. Les éditeurs en Communauté française Panorama des éditeurs Les éditeurs étrangers 10. Les enjeux de l’édition et de la promotion Le rapport aux auteurs : risques et tensions La finalisation matérielle : graphisme et imprimerie La promotion Le lien avec les médias IV. L’édition numérique Les types de production L’édition numérique en 201.4 Les acteurs de l’édition numérique Les formats Le Partenariat interprofessionnel du livre et de l’édition numérique (PILEn) . . . . V. Les associations professionnelles VI. Les aides publiques •’ Les aides à l’édition Les aides à la traduction Les aides à l’exportation TROISIEME PARTIE : LA COMMERCIALISATION I. Les intermédiaires de la commercialisation Les activités de diffusion et cle distribution La diffusion La distribution Complémentarités et contraintes de seuil Les entreprises de diffusion et de distribution en Belgique Les intermédiaires de la vente de livres numériques Les autres intermédiaires La Banque du livre Prisme IL Les circuits de commercialisation Les librairies indépendantes : Les librairies généralistes et les librairies spécialisées L’assortiment, la gestion des stocks et la relation avec les éditeurs L'a p p ro v i s i o n n em e n t Un contexte cle plus en plus difficile Les stratégies cle (re-)conquête La représentation professionnelle Les aides à la librairie Les chaînes de librairies Les grandes surfaces spécialisées La Fnac Club Les grandes surfaces non spécialisées Les diffuseurs cle presse La vente par Internet et les librairies en ligne La vente de livres imprimés par Interner La vente en ligne de livres numériques Les autres canaux Les clubs de livres Les solcleries et les bouquineries La vente pat courtage III. Le marché du livre Lévolution des ventes de livres Le poids des différents points de vente traditionnels au sein du marché du livre. . . . La vente de livres imprimés via Internet La vente de livres numériques IV. La tarification du livre en Belgique Le prix unique : un débat récurrent Le mark-up La TVA QUATRIEME PARTIE : CONSERVATION ET MISE EN VALEUR DU LIVRE L Les bibliothèques et la lecture publique L'évolution du rôle dévolu aux bibliothèques Le Réseau public de la lecture Plan quinquennal ec obligation de reconnaissance Nouvelles technologies et offre numérique II. La numérisation du patrimoine Les acteurs publics Les acteurs privés CONCLUSION NOTES ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE GLOSSAIRE Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di

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Les pôles culturels européens / Anne Vincent

ISBD Public Les pôles culturels européens [texte imprimé] / Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur . - Bruxelles : CRISP, 2006 . - 88 p. ; 23 cm. - (Dossier du CRISP; 67) . ISSN : 2-87075098-8 Bibliographie, glossaire Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 32(4) Politique Union Européenne 33(4) Economie politique et sociale de l'Europe et de l'Union européenne 351.85 Adm. de la culture Index. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur : Devant la prise de conscience progressive tant de l’importance économique du secteur culturel que de son potentiel de création d’une citoyenneté commune par-delà les frontières, l’Union européenne et les autres niveaux de pouvoir, nationaux, régionaux et locaux mettent en place différents instruments de soutien à des projets de coopération culturelle transfrontalière. Ainsi, l’Union européenne cofinance, outre des programmes spécifiquement dédicacés à la culture, des projets de coopération transfrontalière, transrégionale ou transnationale, contribuant à la mise en place de pôles culturels européens et d’une nouvelle dynamique transfrontalière. L’objectif est de transformer les « frontières coupures » en « frontières coutures ». Au niveau de la Communauté française également, la coopération transfrontalière dans le domaine culturel apparaît comme un enjeu de plus en plus important, susceptible d’ouvrir de nouveaux horizons tant aux opérateurs culturels qu’aux publics intéressés. Des initiatives plus anciennes s’étaient par ailleurs mises en place progressivement à l’initiative d’acteurs locaux avec une volonté de désenclavement et de relance de régions touchées par le déclin industriel. Les stratégies de ces acteurs publics et privés et leur rôle dans l’émergence de pôles culturels transfrontaliers connaissent un développement variable selon les régions. Il n’est pas possible d’évaluer précisément à ce jour les retombées économiques des initiatives, étant donné le caractère récent des coopérations mises en place. Tout semble indiquer cependant que la coopération transfrontalière a l’avenir devant elle. Note de contenu : Table : I. Les programmes culturels européens et la politique régionale de l'Union européenne 1. les politiques thématiques 2. la politique régionale européene 3. Autres projets de coopération culturelle II. Les acteurs dans les différents pôles de développement transfrontalier 1. l'entité France-Wallonie-Flandre 2. la Grande Région 3. l'Euregio Meuse-Rhin 4. Interreg IIIb Europe du Nord-Ouest Conclusion Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Titre : Les pôles culturels européens Type de document : texte imprimé Auteurs : Anne Vincent, Auteur ; Marcus Wunderle, Auteur Editeur : Bruxelles : CRISP Année de publication : 2006 Collection : Dossier du CRISP num. 67 Importance : 88 p. Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-87075098-8 Note générale : Bibliographie, glossaire Langues : Français (fre) Catégories : 316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 32(4) Politique Union Européenne 33(4) Economie politique et sociale de l'Europe et de l'Union européenne 351.85 Adm. de la culture Index. décimale : 32 Politique Résumé : Site éditeur : Devant la prise de conscience progressive tant de l’importance économique du secteur culturel que de son potentiel de création d’une citoyenneté commune par-delà les frontières, l’Union européenne et les autres niveaux de pouvoir, nationaux, régionaux et locaux mettent en place différents instruments de soutien à des projets de coopération culturelle transfrontalière. Ainsi, l’Union européenne cofinance, outre des programmes spécifiquement dédicacés à la culture, des projets de coopération transfrontalière, transrégionale ou transnationale, contribuant à la mise en place de pôles culturels européens et d’une nouvelle dynamique transfrontalière. L’objectif est de transformer les « frontières coupures » en « frontières coutures ». Au niveau de la Communauté française également, la coopération transfrontalière dans le domaine culturel apparaît comme un enjeu de plus en plus important, susceptible d’ouvrir de nouveaux horizons tant aux opérateurs culturels qu’aux publics intéressés. Des initiatives plus anciennes s’étaient par ailleurs mises en place progressivement à l’initiative d’acteurs locaux avec une volonté de désenclavement et de relance de régions touchées par le déclin industriel. Les stratégies de ces acteurs publics et privés et leur rôle dans l’émergence de pôles culturels transfrontaliers connaissent un développement variable selon les régions. Il n’est pas possible d’évaluer précisément à ce jour les retombées économiques des initiatives, étant donné le caractère récent des coopérations mises en place. Tout semble indiquer cependant que la coopération transfrontalière a l’avenir devant elle. Note de contenu : Table : I. Les programmes culturels européens et la politique régionale de l'Union européenne 1. les politiques thématiques 2. la politique régionale européene 3. Autres projets de coopération culturelle II. Les acteurs dans les différents pôles de développement transfrontalier 1. l'entité France-Wallonie-Flandre 2. la Grande Région 3. l'Euregio Meuse-Rhin 4. Interreg IIIb Europe du Nord-Ouest Conclusion Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di

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Le pouvoir économique / Christophe Goethals

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La Propriété intellectuelle / Mélanie Guerreiro 

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