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un train pour la mémoire / RTC
un train pour la mémoire : publicité de RTc [document projeté ou vidéo] / RTC . - 1999 . - pp. 0 - 1.
ISSN : CV/125
Langues : Français (fre)
Catégories : 061.2:172 Territoires de la Mémoire
323.23 Troubles politiques . Manifestation . Commémoration
94(100)"1933/45" Univers concentrationnaire nazi. Camps de concentration et d'extermination. Déportation
94(100)"1939/45" Histoire Seconde Guerre mondiale
Judéocide / ShoahPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : un train pour la mémoire : publicité de RTc Type de document : document projeté ou vidéo Auteurs : RTC Année de publication : 1999 Importance : pp. 0 - 1 ISBN/ISSN/EAN : CV/125 Langues : Français (fre) Catégories : 061.2:172 Territoires de la Mémoire
323.23 Troubles politiques . Manifestation . Commémoration
94(100)"1933/45" Univers concentrationnaire nazi. Camps de concentration et d'extermination. Déportation
94(100)"1939/45" Histoire Seconde Guerre mondiale
Judéocide / ShoahPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire Les Trains de la honte de Staline / CHARLES URJEWICZ in Alternatives internationales, 25 (juin 2005)
[article] Les Trains de la honte de Staline : 1944. Les peuples punis [texte imprimé] / CHARLES URJEWICZ, Auteur . - 2005 . - pp. 40-41.
Langues : Français (fre)
in Alternatives internationales > 25 (juin 2005) . - pp. 40-41
Catégories : 314.7 Immigration / Emigration / Diasporas / Exil
321.6(47) Stalinisme
341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
94(47) Histoire de l'URSS et Russie
94(470.66) Histoire TchétchénieRésumé : La Déportation massive de plus de 400.000 Tchétchènes et Ingouches, accusés collectivement de collaboration avec les nazis, est un des épisodes les plus noirs de la période stalinienne. cette politique explique, en partie, la brutalité de Poutine en Tchétchénie.
Avec une carte des peuples massivement déplacés entre 1943 et 1944Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di [article]
Titre : Les Trains de la honte de Staline : 1944. Les peuples punis Type de document : texte imprimé Auteurs : CHARLES URJEWICZ, Auteur Année de publication : 2005 Article en page(s) : pp. 40-41 Langues : Français (fre) Catégories : 314.7 Immigration / Emigration / Diasporas / Exil
321.6(47) Stalinisme
341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
94(47) Histoire de l'URSS et Russie
94(470.66) Histoire TchétchénieRésumé : La Déportation massive de plus de 400.000 Tchétchènes et Ingouches, accusés collectivement de collaboration avec les nazis, est un des épisodes les plus noirs de la période stalinienne. cette politique explique, en partie, la brutalité de Poutine en Tchétchénie.
Avec une carte des peuples massivement déplacés entre 1943 et 1944Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
in Alternatives internationales > 25 (juin 2005) . - pp. 40-41Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 40546/1 p/5214 Périodique Réserve Périodiques Disponible Traité de la violence / Wolfgang Sofsky
Traité de la violence [texte imprimé] / Wolfgang Sofsky (1952-....) . - Paris : Gallimard, 1998 . - p. 214. - (NRF. Essais) .
ISBN : 2-07-074884-7
Langues : Français (fre)
Catégories : 03 Dictionnaire. Référence. Adresses. Définitions
1 Philosophie Psychologie
14 Systèmes philosophiques
316 Sociologie
316.47 Relation sociale . Violence . Torture
316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
343.253 Exécution capitale Peine de mortIndex. décimale : 1 Philosophie / Psychologie Résumé : Note sur : Traité de la violence
par Jean Blain
Lire, mai 1998
L'Etat, l'arme, la violence et la passion, la douleur, la torture, l'exécution, le combat, la chasse, le massacre, la destruction des choses... en douze courts chapitres, le sociologue allemand analyse les liens qui unissent la violence et la culture. Car, pour lui, «la culture est frappée tout entière du sceau de la mort et de la violence. Le sol qui supporte son édifice est imbibé du sang des hommes». C'est elle qui met à la disposition des hommes les moyens de destruction. Loin de modeler le genre humain dans le sens d'un progrès moral, la culture multiplierait le potentiel de violence. Pour le montrer, Sofsky a recours à de courtes fictions. Des textes cliniques et sombres qui évoquent Hobbes et Canetti.Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : Traité de la violence Type de document : texte imprimé Auteurs : Wolfgang Sofsky (1952-....) Editeur : Paris : Gallimard Année de publication : 1998 Collection : NRF Sous-collection : Essais Importance : p. 214 ISBN/ISSN/EAN : 2-07-074884-7 Langues : Français (fre) Catégories : 03 Dictionnaire. Référence. Adresses. Définitions
1 Philosophie Psychologie
14 Systèmes philosophiques
316 Sociologie
316.47 Relation sociale . Violence . Torture
316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel
341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
343.253 Exécution capitale Peine de mortIndex. décimale : 1 Philosophie / Psychologie Résumé : Note sur : Traité de la violence
par Jean Blain
Lire, mai 1998
L'Etat, l'arme, la violence et la passion, la douleur, la torture, l'exécution, le combat, la chasse, le massacre, la destruction des choses... en douze courts chapitres, le sociologue allemand analyse les liens qui unissent la violence et la culture. Car, pour lui, «la culture est frappée tout entière du sceau de la mort et de la violence. Le sol qui supporte son édifice est imbibé du sang des hommes». C'est elle qui met à la disposition des hommes les moyens de destruction. Loin de modeler le genre humain dans le sens d'un progrès moral, la culture multiplierait le potentiel de violence. Pour le montrer, Sofsky a recours à de courtes fictions. Des textes cliniques et sombres qui évoquent Hobbes et Canetti.Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 24528/1 1/SOF Livre Libre-accès Adultes Disponible Traitement de faveur / André Rosen
Traitement de faveur [texte imprimé] / André Rosen (1934-....), Auteur . - Liège : Ed. du Batty, 1997 . - 119 p. ; 21 cm.
ISSN : D/1997/8037/1
auoédition
Langues : Français (fre)
Catégories : 352(493) Liège, commune
353(493) Liège, province
929 Biographies et témoignages
929 Rosen, André (1934-....)
94(100)"1939/45" Histoire Seconde Guerre mondiale
94(100)"1939/45"-053.2 Enfants cachés . Sauvetage famille juive
94(493)"19" Histoire de la Belgique au XXe siècle
Judéocide / ShoahIndex. décimale : 929 Biographies Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
Titre : Traitement de faveur Type de document : texte imprimé Auteurs : André Rosen (1934-....), Auteur Editeur : Liège : Ed. du Batty Année de publication : 1997 Importance : 119 p. Format : 21 cm ISBN/ISSN/EAN : D/1997/8037/1 Note générale : auoédition Langues : Français (fre) Catégories : 352(493) Liège, commune
353(493) Liège, province
929 Biographies et témoignages
929 Rosen, André (1934-....)
94(100)"1939/45" Histoire Seconde Guerre mondiale
94(100)"1939/45"-053.2 Enfants cachés . Sauvetage famille juive
94(493)"19" Histoire de la Belgique au XXe siècle
Judéocide / ShoahIndex. décimale : 929 Biographies Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 41084 929/ROS Livre Libre-accès Adultes Disponible 108 - juillet-septembre 2010 - Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques (Bulletin de Témoigner. Entre histoire et mémoire) / Sonia Combe
[n° ou bulletin] 108 - juillet-septembre 2010 - Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques [texte imprimé] / Sonia Combe (1949-....), Directeur de publication ; Hélène Zylberait, Directeur de publication . - 2010.
Langues : Français (fre)
Catégories : 341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
37:17 Travail de Mémoire
791.4 Cinéma Film
929:791.4 Témoignage AudiovisuelRésumé : Ce dossier se propose d'analyser les contraintes qui pèsent sur l'écriture télévisuelle de l'histoire. Il privilégie l'étude des documentaires historiques produits pour/par la télévision, désormais canal de transmission dominant de l'histoire. Aux côtés d'historiens (Annette Becker, Laurent Veray, Isabelle Veyrat-Masson) dont les travaux traitent du rapport à l'image animée et de sa valeur cognitive, d'autres chercheurs et enseignants (Charles Heimberg, Fanny Lautissier, Matthias Steinle) ont été sollicités. Mais la parole a aussi été donnée à tous les acteurs de la production, des réalisateurs (Patricia Bodet, Serge Viallet), des producteurs (Jacques Kirsner) ou encore des documentalistes spécialisées dans la recherche d'archives filmiques (Anne Connan, Christine Loiseau). En raison des enjeux de mémoire et de la question du statut de vérité qu'elle soulève, La chaconne d'Auschwitz, documentaire réalisé par Michel Daëron, a été analysée du point de vue de l'historien-conseiller historique (Sonia Combe) commenté par le réalisateur et la monteuse, Eva Feigeles. Note de contenu : Sonia Combe : Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques
Isabelle Veyrat-Masson : L'historien face au docufiction
* « C'est une attente du lecteur du texte historique que l'auteur lui propose un "récit vrai" et non une fiction. La question est ainsi posée de savoir si, comment, et jusqu'à quel point, ce pacte tacite de lecture peut être honoré par l'écriture de l'histoire » écrivait Paul Ricœur. On pourrait déplacer le débat sur les relations entre l’historien et ce nouveau genre télévisuel, le docufiction : « attente », « récit vrai », « fiction », « pacte tacite de lecture », « histoire »… Il faut évidemment compléter : attente… « du téléspectateur », fiction-« reconstitution » et ajouter les mots : télévision, images, impression de réalité, documents, mais aussi évoquer les genres : documentaires, fiction, archives, hybrides. Et enfin poser les questions qui tournent autour de l’invention d’un genre qui se propose de dire le vrai avec le langage du faux : quelle est la spécificité de l’histoire par rapport à la notion de vérité ? Comment définir le faux ? Comment l’historien réagit-il ? Quelle est la relation entre l’image et le réel ? Quels sont les risques de confusion ?
Sonia Combe : La Résistance ou le balancier de l'histoire
* « La Résistance », docu-fiction diffusé en prime time à l’automne 2008, semble avoir définitivement légitimé le genre. En atteste sa réception auprès de la presse, dont les critiques n’ont pratiquement pas porté sur la forme, et auprès du public puisque ce docu-fiction aurait, selon les estimations de l’audimat, devancé Jurassic Park de Spielberg programmé. Réalisé avec le concours de 10 historiens et sous le patronage de Simone Veil, ce travail était doublement accrédité, à la fois par un témoin doté d’un fort capital symbolique et par les savants. « La Résistance » avait un vrai sujet : sortir de l’oubli des gens qui n’ont pas été des héros, ni même des résistants, mais qui ont résisté, à leur manière, avec leurs moyens et à leur échelle. Mais à vouloir s’opposer à la « vulgate des années 1970 » issue du documentaire d’Ophüls Le chagrin et la pitié, ainsi que des travaux de l’historien américain Robert Paxton, une légende est née, celle d’une France qui aurait sauvé 250 000 Juifs. Pour bousculer de soi-disant idées reçues, exigence d’une télévision qui privilégierait le spectacle à la vérité historique ?
Fanny Lautissier : Sous les bombes, (re)construction du temps présent
* L’écriture télévisuelle de l’histoire se fait selon des procédés qui rendent perméables les frontières considérées comme ontologiques entre films dits « documentaires » et « de fiction » et entre productions réalisées pour la télévision et pour le cinéma. Cette porosité devient d'autant plus complexe lorsqu'on s'intéresse à la figuration de l'histoire du temps présent. Le film Sous les bombes (95’, 2007), deuxième long-métrage du réalisateur franco-libanais Philippe Aractingi, est un objet filmique qui brouille les pistes. Le contexte du film est celui de la guerre des 33 jours au Liban et la trame narrative suit les parcours d’une mère à la recherche de son fils disparu et d’un chauffeur de taxi originaire du Sud-Liban. En n’envisageant pas l’histoire uniquement à travers une approche référentielle et en interrogeant le rapport entre histoire individuelle et collective, le film de Philippe Aractingi procède à une tentative de reconstruction du temps présent.
Sonia Combe : Témoins et historiens à l'épreuve de l'écriture filmique. À propos de La Chaconne d'Auschwitz
* Ce documentaire retrace l’histoire de l’orchestre des femmes d’Auschwitz à travers le témoignage des douze survivantes retrouvées par le réalisateur. Des mémoires discordantes sur le fait d’avoir ou non joué pendant les sélections conduisent à reposer la question de la fonction de la musique dans les camps de concentration, mais aussi celle du conseiller historique : que doit-il faire en cas de confrontation avec des oppositions de mémoire ? Indépendamment du fait que chacune de ces femmes a pu vivre des expériences singulières, comment ne pas voir dans leurs souvenirs l’œuvre du temps, ce « bricolage » de la mémoire pour la rendre moins insupportable, moins douloureuse ? Et de quel droit prôner une vérité contre une autre ? Chaque femme avait la sienne qui reflétait sa mémoire subjective d’événements traumatiques, sa stratégie pour continuer à vivre « avec ». Le traitement filmique a tenté de respecter ce point de vue. Écrit par la conseillère historique, cet article est accompagné des commentaires souvent divergents du réalisateur, Michel Daëron, et de la monteuse de La Chaconne d’Auschwitz, Eva Feigeles.
Gianni Haver et Charles Heimberg : Quelques remarques critiques à propos du documentaire Apocalypse
Entretien avec Jacques Kirsner, réalisateur et producteur (JEM productions)
Entretien avec Michel Daëron, réalisateur
Entretien avec Serge Viallet, réalisateur
Eva Feigeles (sur le film « la chaconne d’Auschwitz »)
Mathias Steinle : Le passé du Troisième Reich dans le « Dokudrama » du présent allemand
* Suite à la chute du Mur l’histoire d’Allemagne a changé et avec elle le rapport à l’histoire, une histoire nationale marquée par la Seconde Guerre mondiale et Auschwitz. Dans le cadre d’une nouvelle culture de mémoire s’est imposé le « Dokudrama », une forme audiovisuelle de docufiction qui, dans le contexte d’événements, attire le grand public. Il s’agit de films produits aussi bien pour la télévision publique et privée que de films qui passent d’abord sur grand écran comme La chute (2004). Bien que le poids de l’histoire ne soit pas nié ni falsifié, ces films transmettent, par le biais d’une resémantisation de signes « clés » de la Shoah, l’image d’Allemands victimes des nazis. Cette tendance ne caractérise pas seulement les films sur la guerre et la destruction des Juifs, mais aussi sur l’après-guerre : l’Allemagne de l’Ouest se réconcilierait avec les fantômes du passé tandis que l’Allemagne communiste, la RDA, serait une forme de continuité avec le totalitarisme national-socialiste.
Entretien avec Annette Becker et Laurent Veray par Philippe Mesnard : Sans bruit ni fureur
Varias
Jacques Aron : Interroger nos concepts. Holocauste, Shoah, génocide
* L’évènement doit être désigné pour être reconnu. L’évènement « Auschwitz », destruction d’un peuple par un autre, et pour la rédemption de cet autre, voire de l’humanité, est aujourd’hui perçu, dans sa monstruosité, comme une rupture majeure dans une perspective idéale de progrès vers une civilisation supérieure. Cela nous oblige – devrait nous obliger – à une interrogation aussi profonde sur tous ses ressorts historiques. Dans cette mesure, et pour autant que l’on accepte l’hypothèse qu’aucun évènement humain n’est inconcevable, même si son éventualité exclut la prémonition de ses formes futures, le nom accolé à l’évènement (Holocauste, Shoah, génocide, judéocide, etc.) n’est pas indifférent. Il oriente l’imagination et fait office d’écran sensible devant la recherche intellectuelle des concepts les plus appropriés à la connaissance. Et si la connaissance des mécanismes (factuels, rationnels et irrationnels) fait défaut, toute emprise collective sur l’histoire des hommes reste illusoire.
Béatrice Fleury : Témoigner d'une expérience traumatique socialement illégitime. Le cas d'un STO, ancien de la Neue Bremm
* À partir du mois de juin 1942 et jusqu’à la fin du conflit, plusieurs milliers de travailleurs français rejoignirent l’Allemagne, prolongeant un transfert qui avait commencé en 1940, celui des prisonniers de guerre. Leur mémoire n’est pas sans poser problème, étant confrontée à une histoire complexe. C’est de celle-ci dont il sera question ici, plus particulièrement celle de l’un d’entre eux – Henry Roland – qui, parce qu’il avait été rétif aux ordres reçus dans l’entreprise qui l’employait, a été transféré pour une durée d’un mois à la Neue Bremm, un camp de la Gestapo situé à la frontière franco-allemande, à proximité de Sarrebruck en Sarre. Il fait partie de ceux qui se sont mobilisés pour que soit reconnu aux ressortissants de cette catégorie le statut de déporté, dans un contexte où celui-ci leur était contesté, notamment par les associations œuvrant dans le champ de la résistance et de la déportation.Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=bulletin_ [n° ou bulletin]
Titre : 108 - juillet-septembre 2010 - Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques Type de document : texte imprimé Auteurs : Sonia Combe (1949-....), Directeur de publication ; Hélène Zylberait, Directeur de publication Année de publication : 2010 Langues : Français (fre) Catégories : 341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
37:17 Travail de Mémoire
791.4 Cinéma Film
929:791.4 Témoignage AudiovisuelRésumé : Ce dossier se propose d'analyser les contraintes qui pèsent sur l'écriture télévisuelle de l'histoire. Il privilégie l'étude des documentaires historiques produits pour/par la télévision, désormais canal de transmission dominant de l'histoire. Aux côtés d'historiens (Annette Becker, Laurent Veray, Isabelle Veyrat-Masson) dont les travaux traitent du rapport à l'image animée et de sa valeur cognitive, d'autres chercheurs et enseignants (Charles Heimberg, Fanny Lautissier, Matthias Steinle) ont été sollicités. Mais la parole a aussi été donnée à tous les acteurs de la production, des réalisateurs (Patricia Bodet, Serge Viallet), des producteurs (Jacques Kirsner) ou encore des documentalistes spécialisées dans la recherche d'archives filmiques (Anne Connan, Christine Loiseau). En raison des enjeux de mémoire et de la question du statut de vérité qu'elle soulève, La chaconne d'Auschwitz, documentaire réalisé par Michel Daëron, a été analysée du point de vue de l'historien-conseiller historique (Sonia Combe) commenté par le réalisateur et la monteuse, Eva Feigeles. Note de contenu : Sonia Combe : Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques
Isabelle Veyrat-Masson : L'historien face au docufiction
* « C'est une attente du lecteur du texte historique que l'auteur lui propose un "récit vrai" et non une fiction. La question est ainsi posée de savoir si, comment, et jusqu'à quel point, ce pacte tacite de lecture peut être honoré par l'écriture de l'histoire » écrivait Paul Ricœur. On pourrait déplacer le débat sur les relations entre l’historien et ce nouveau genre télévisuel, le docufiction : « attente », « récit vrai », « fiction », « pacte tacite de lecture », « histoire »… Il faut évidemment compléter : attente… « du téléspectateur », fiction-« reconstitution » et ajouter les mots : télévision, images, impression de réalité, documents, mais aussi évoquer les genres : documentaires, fiction, archives, hybrides. Et enfin poser les questions qui tournent autour de l’invention d’un genre qui se propose de dire le vrai avec le langage du faux : quelle est la spécificité de l’histoire par rapport à la notion de vérité ? Comment définir le faux ? Comment l’historien réagit-il ? Quelle est la relation entre l’image et le réel ? Quels sont les risques de confusion ?
Sonia Combe : La Résistance ou le balancier de l'histoire
* « La Résistance », docu-fiction diffusé en prime time à l’automne 2008, semble avoir définitivement légitimé le genre. En atteste sa réception auprès de la presse, dont les critiques n’ont pratiquement pas porté sur la forme, et auprès du public puisque ce docu-fiction aurait, selon les estimations de l’audimat, devancé Jurassic Park de Spielberg programmé. Réalisé avec le concours de 10 historiens et sous le patronage de Simone Veil, ce travail était doublement accrédité, à la fois par un témoin doté d’un fort capital symbolique et par les savants. « La Résistance » avait un vrai sujet : sortir de l’oubli des gens qui n’ont pas été des héros, ni même des résistants, mais qui ont résisté, à leur manière, avec leurs moyens et à leur échelle. Mais à vouloir s’opposer à la « vulgate des années 1970 » issue du documentaire d’Ophüls Le chagrin et la pitié, ainsi que des travaux de l’historien américain Robert Paxton, une légende est née, celle d’une France qui aurait sauvé 250 000 Juifs. Pour bousculer de soi-disant idées reçues, exigence d’une télévision qui privilégierait le spectacle à la vérité historique ?
Fanny Lautissier : Sous les bombes, (re)construction du temps présent
* L’écriture télévisuelle de l’histoire se fait selon des procédés qui rendent perméables les frontières considérées comme ontologiques entre films dits « documentaires » et « de fiction » et entre productions réalisées pour la télévision et pour le cinéma. Cette porosité devient d'autant plus complexe lorsqu'on s'intéresse à la figuration de l'histoire du temps présent. Le film Sous les bombes (95’, 2007), deuxième long-métrage du réalisateur franco-libanais Philippe Aractingi, est un objet filmique qui brouille les pistes. Le contexte du film est celui de la guerre des 33 jours au Liban et la trame narrative suit les parcours d’une mère à la recherche de son fils disparu et d’un chauffeur de taxi originaire du Sud-Liban. En n’envisageant pas l’histoire uniquement à travers une approche référentielle et en interrogeant le rapport entre histoire individuelle et collective, le film de Philippe Aractingi procède à une tentative de reconstruction du temps présent.
Sonia Combe : Témoins et historiens à l'épreuve de l'écriture filmique. À propos de La Chaconne d'Auschwitz
* Ce documentaire retrace l’histoire de l’orchestre des femmes d’Auschwitz à travers le témoignage des douze survivantes retrouvées par le réalisateur. Des mémoires discordantes sur le fait d’avoir ou non joué pendant les sélections conduisent à reposer la question de la fonction de la musique dans les camps de concentration, mais aussi celle du conseiller historique : que doit-il faire en cas de confrontation avec des oppositions de mémoire ? Indépendamment du fait que chacune de ces femmes a pu vivre des expériences singulières, comment ne pas voir dans leurs souvenirs l’œuvre du temps, ce « bricolage » de la mémoire pour la rendre moins insupportable, moins douloureuse ? Et de quel droit prôner une vérité contre une autre ? Chaque femme avait la sienne qui reflétait sa mémoire subjective d’événements traumatiques, sa stratégie pour continuer à vivre « avec ». Le traitement filmique a tenté de respecter ce point de vue. Écrit par la conseillère historique, cet article est accompagné des commentaires souvent divergents du réalisateur, Michel Daëron, et de la monteuse de La Chaconne d’Auschwitz, Eva Feigeles.
Gianni Haver et Charles Heimberg : Quelques remarques critiques à propos du documentaire Apocalypse
Entretien avec Jacques Kirsner, réalisateur et producteur (JEM productions)
Entretien avec Michel Daëron, réalisateur
Entretien avec Serge Viallet, réalisateur
Eva Feigeles (sur le film « la chaconne d’Auschwitz »)
Mathias Steinle : Le passé du Troisième Reich dans le « Dokudrama » du présent allemand
* Suite à la chute du Mur l’histoire d’Allemagne a changé et avec elle le rapport à l’histoire, une histoire nationale marquée par la Seconde Guerre mondiale et Auschwitz. Dans le cadre d’une nouvelle culture de mémoire s’est imposé le « Dokudrama », une forme audiovisuelle de docufiction qui, dans le contexte d’événements, attire le grand public. Il s’agit de films produits aussi bien pour la télévision publique et privée que de films qui passent d’abord sur grand écran comme La chute (2004). Bien que le poids de l’histoire ne soit pas nié ni falsifié, ces films transmettent, par le biais d’une resémantisation de signes « clés » de la Shoah, l’image d’Allemands victimes des nazis. Cette tendance ne caractérise pas seulement les films sur la guerre et la destruction des Juifs, mais aussi sur l’après-guerre : l’Allemagne de l’Ouest se réconcilierait avec les fantômes du passé tandis que l’Allemagne communiste, la RDA, serait une forme de continuité avec le totalitarisme national-socialiste.
Entretien avec Annette Becker et Laurent Veray par Philippe Mesnard : Sans bruit ni fureur
Varias
Jacques Aron : Interroger nos concepts. Holocauste, Shoah, génocide
* L’évènement doit être désigné pour être reconnu. L’évènement « Auschwitz », destruction d’un peuple par un autre, et pour la rédemption de cet autre, voire de l’humanité, est aujourd’hui perçu, dans sa monstruosité, comme une rupture majeure dans une perspective idéale de progrès vers une civilisation supérieure. Cela nous oblige – devrait nous obliger – à une interrogation aussi profonde sur tous ses ressorts historiques. Dans cette mesure, et pour autant que l’on accepte l’hypothèse qu’aucun évènement humain n’est inconcevable, même si son éventualité exclut la prémonition de ses formes futures, le nom accolé à l’évènement (Holocauste, Shoah, génocide, judéocide, etc.) n’est pas indifférent. Il oriente l’imagination et fait office d’écran sensible devant la recherche intellectuelle des concepts les plus appropriés à la connaissance. Et si la connaissance des mécanismes (factuels, rationnels et irrationnels) fait défaut, toute emprise collective sur l’histoire des hommes reste illusoire.
Béatrice Fleury : Témoigner d'une expérience traumatique socialement illégitime. Le cas d'un STO, ancien de la Neue Bremm
* À partir du mois de juin 1942 et jusqu’à la fin du conflit, plusieurs milliers de travailleurs français rejoignirent l’Allemagne, prolongeant un transfert qui avait commencé en 1940, celui des prisonniers de guerre. Leur mémoire n’est pas sans poser problème, étant confrontée à une histoire complexe. C’est de celle-ci dont il sera question ici, plus particulièrement celle de l’un d’entre eux – Henry Roland – qui, parce qu’il avait été rétif aux ordres reçus dans l’entreprise qui l’employait, a été transféré pour une durée d’un mois à la Neue Bremm, un camp de la Gestapo situé à la frontière franco-allemande, à proximité de Sarrebruck en Sarre. Il fait partie de ceux qui se sont mobilisés pour que soit reconnu aux ressortissants de cette catégorie le statut de déporté, dans un contexte où celui-ci leur était contesté, notamment par les associations œuvrant dans le champ de la résistance et de la déportation.Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=bulletin_ Réservation
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Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 46148 TEM Périodique Libre-accès Périodiques Disponible Transmission intergénérationelle du souvenir / Lydia Mandel in Fondation Auschwitz (bulletin trimestrielle), 92 (juillet-septembre 2006)
PermalinkLa Transmission de la mémoire du génocide juif aux jeunes générations, ses limites et ses dangers / Claude Lacour in Cahier International sur le témoignage audiovisuel, 11 (juin 2005)
PermalinkLa Transmission du récit / Gérard Preszow in Fondation Auschwitz (bulletin trimestrielle), 40-41 (janvier-juin 1994)
PermalinkLa transmission des traces mémorielles pour participer à la reconnaissance d'une réalité historique
PermalinkTransnistrie / Florence Heymann in Revue d'histoire de la Shoah, 181 (juillet-décembre 2004)
PermalinkLa traque du mal / Guy Walters
PermalinkLe Traumatisme de l'enfant caché / Marcel Frydman
PermalinkLe Traumatisme historique au cinéma : entre constat et performance / SEBASTIEN FEVRY in Cahier International sur le témoignage audiovisuel, 9 (juin 2003)
PermalinkTravail et banalité du mal / JOSEPH TORRENTE in Revue d'histoire de la Shoah, 175 (mai-août 2002)
Permalink"Le Travail rend heureux" / PIERRE ASSOULINE in Farde Articles 2005, 1 (2005)
Permalink