Au nom de l'art, 1933-1945 : exils, solidarités et engagements [texte imprimé] / Limore Yagil, Auteur . - Paris : Fayard, 2015 . - 1 vol. (II p. ; 590 p.) : couv. ill. en coul. ; 24 cm.
ISBN : 978-2-213-68089-7
Bibliogr. p. 535-560. Index
Langues : Français (fre)

Catégories :	316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 321.6"1933/1945" Nazisme 323.25 Résistance passive . Désobéissance civile. Lutte non armée 352(44) Paris 7.0 Art en général 94(44)"1939/45" Résistance France 94(44)"1940-1945" Vichy
Index. décimale :	940.532 Occupation / Résistance / Collaboration
Résumé :	4e de couverture La fascination exercée par Paris dans toute l Europe depuis le début du XXe siècle se traduit, dès avant le premier conflit mondial, par l établissement d un grand nombre d artistes dans ce lieu de liberté d esprit et de création. Grâce à un enseignement de qualité, les Académies de peinture ou de musique, notamment, attirent des Russes, Polonais, Hongrois, Tchèques ou Allemands, futurs fleurons de l École de Paris, éminents interprètes de l Opéra et du Conservatoire. Avec les différentes vagues de migration, dont les artistes juifs fuyant les persécutions, se sont constitués dans la Ville lumière des réseaux d amitié avec des artistes français, filières qui s actionnent sous l Occupation et Vichy pour protéger et mettre à l abri les victimes du régime. Si l on connaît l intervention de Sacha Guitry et d Arletty en faveur de Tristan Bernard, il y en eut beaucoup d autres, révélées par Limore Yagil. À la croisée de l histoire culturelle et de l histoire politique, l auteur remonte aux origines de ces réseaux de solidarité, retraçant toute une géographie de l entre-aide, et interroge la signification qu il convient de donner à ces différents actes de désobéissance civile.
Note de contenu :	SOMMAIRE INTRODUCTION CHAPITRE I Paris, capitale artistique, 1918-1939 Paris, capitale des artistes russes exilés Paris, centre artistique des peintres polonais Paris, capitale des artistes allemands et autrichiens exilés Paris, capitale des artistes américains émigrés Paris, capitale des photographes Le rôle des académies d’art Montparnasse et la Ruche L’École de Paris Les signes d’une xénophobie rampante Léon Zamaron : un policier protecteur des peintres Collectionneurs et mécènes L’exemple de Chaïm Soutine CHAPITRE II Le contrôle du champ artistiquesous l’Occupation Naissance d’une nouvelle politique culturelle sous Vichy La politique du secrétariat général des Beaux-Arts La politique culturelle de l’Occupant, 1940-1944 National-socialisme et art plastique National-socialisme et musique L’exposition de Musique dégénérée Les relais de la politique culturelle nazie en France CHAPITRE III. Les peintres dans le Paris occupé La capitale se vide de ses peintres La politique allemande à Paris Qui était Amo Breker ? La politique artistique de Vichy La « Jeune Peinture française » Portraits d’artistes Les marchands de tableaux et collectionneurs à Paris Les peintres juifs cachés dans Paris et sa région chapitre IV. Peintres et sculpteurs en zone libre, 1940-19 Effervescence marseillaise Aix-en-Provence, sur les pas de Paul Cézanne La galaxie du camp des Milles Cassis, localité artistique Nice, nouvelle capitale culturelle Le « groupe de Grasse » Cagnes-sur-Mer Cannes, nouvelle « capitale » culturelle Pierre Bonnard au Cannet Le Var et les artistes exilés L’exil des artistes dans le Midi Le Roussillon, terre de refuge pour artistes Le Limousin, terre d’accueil des étrangers Le repli des Å“uvres d’art en Dordogne et dans le Lot Dieulefit Lyon et les artistes Peintres engagés dans la Résistance CHAPITRE V. Le théâtre sous l’Occupation L’exclusion des Juifs La Comédie-Française Le théâtre de l’Atelier Le théâtre Antoine Le théâtre du Chatelet Le théâtre de l’Athénée Le théâtre de la Madeleine La Renaissance des troupes théâtrales Nouveaux relais culturels : l’exemple de Marseille CHAPITRE VI. Le cinéma sous l’Occupation Le cinéma en France, 1920-1930 La guerre et l’Occupation Le cinéma français sous contrôle allemand Alfred Greven et la Continental-Films Le cinéma français, 1940-1944 Antisémitisme et cinéma Les artistes et la Continental La création cinématographique en zone libre La Cinémathèque française de 1940 à 1944 CHAPITRE VII vu. Musiciens et musique en France, 1918-1945 Paris capitale de la musique, 1918-1939 L’environnement académique Le Groupe des six et Jean Cocteau Paris, carrefour des musiciens exilés Musiciens exilés d’Allemagne et d’Autriche, 1933-1938 Musiciens exilés et engagés Fuir le nazisme, 1938-1939 La politique musicale allemande en France, 1940-1944 La politique musicale de Vichy L’exclusion des Juifs de la vie musicale Les musiciens sous l’Occupation, 1940-1945 Musiciens déportés Créer et survivre en France Le choix de l’exil Le rôle d’Alfred Cortot à Vichy Le Conservatoire national de musique de Paris Le rôle de Charles Münch L’exemple du conservatoire de musique à Bordeaux CHAPITRE VIII. L’Opéra de Paris sous l’Occupation Jacques Rouché, l’homme qui sauva l’Opéra de Paris Les Å“uvres du répertoire Situation des Juifs à l’Opéra de Paris Les Ballets de l’Opéra Gamier Serge Lifar, danseur étoile CHAPITRE IX. Les music halls, les cabarets, la chanson et le jazz sous l’Occupation Le Casino de Paris Le théâtre des Folies-Bergère Le BÅ“uf sur le toit Le Lido Chantons sous l’Occupation Le jazz sous l’Occupation CHAPITRE X Le refuge américain La nébuleuse américaine de l’assistance et du sauvetage Pierre Matisse et la galaxie d’un marchand de tableaux Julien Levy et les surréalistes Les surréalistes en exil à New York, 1937-1947 Le réseau de Jacques Maritain Des musiciens exilés Weimar in Hollywood Arnold Schônberg et son réseau CHAPITRE XI. D’autres lieux d’exil : l’exemple de la Suisse et de la Palestine La Suisse, terre de création artistique Le rôle des marchands d’art et des collectionneurs Le théâtre Le cinéma La musique La Palestine, terre de refuge CONCLUSION ABRÉVIATIONS NOTES SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE INDEX REMERCIEMENTS
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Titre :	Au nom de l'art, 1933-1945 : exils, solidarités et engagements
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Limore Yagil, Auteur
Editeur :	Paris : Fayard
Année de publication :	2015
Importance :	1 vol. (II p. ; 590 p.)
Présentation :	couv. ill. en coul.
Format :	24 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-213-68089-7
Note générale :	Bibliogr. p. 535-560. Index
Langues :	Français (fre)
Catégories :	316.7 Sociologie de la Culture / Vie Intellectuel 321.6"1933/1945" Nazisme 323.25 Résistance passive . Désobéissance civile. Lutte non armée 352(44) Paris 7.0 Art en général 94(44)"1939/45" Résistance France 94(44)"1940-1945" Vichy
Index. décimale :	940.532 Occupation / Résistance / Collaboration
Résumé :	4e de couverture La fascination exercée par Paris dans toute l Europe depuis le début du XXe siècle se traduit, dès avant le premier conflit mondial, par l établissement d un grand nombre d artistes dans ce lieu de liberté d esprit et de création. Grâce à un enseignement de qualité, les Académies de peinture ou de musique, notamment, attirent des Russes, Polonais, Hongrois, Tchèques ou Allemands, futurs fleurons de l École de Paris, éminents interprètes de l Opéra et du Conservatoire. Avec les différentes vagues de migration, dont les artistes juifs fuyant les persécutions, se sont constitués dans la Ville lumière des réseaux d amitié avec des artistes français, filières qui s actionnent sous l Occupation et Vichy pour protéger et mettre à l abri les victimes du régime. Si l on connaît l intervention de Sacha Guitry et d Arletty en faveur de Tristan Bernard, il y en eut beaucoup d autres, révélées par Limore Yagil. À la croisée de l histoire culturelle et de l histoire politique, l auteur remonte aux origines de ces réseaux de solidarité, retraçant toute une géographie de l entre-aide, et interroge la signification qu il convient de donner à ces différents actes de désobéissance civile.
Note de contenu :	SOMMAIRE INTRODUCTION CHAPITRE I Paris, capitale artistique, 1918-1939 Paris, capitale des artistes russes exilés Paris, centre artistique des peintres polonais Paris, capitale des artistes allemands et autrichiens exilés Paris, capitale des artistes américains émigrés Paris, capitale des photographes Le rôle des académies d’art Montparnasse et la Ruche L’École de Paris Les signes d’une xénophobie rampante Léon Zamaron : un policier protecteur des peintres Collectionneurs et mécènes L’exemple de Chaïm Soutine CHAPITRE II Le contrôle du champ artistiquesous l’Occupation Naissance d’une nouvelle politique culturelle sous Vichy La politique du secrétariat général des Beaux-Arts La politique culturelle de l’Occupant, 1940-1944 National-socialisme et art plastique National-socialisme et musique L’exposition de Musique dégénérée Les relais de la politique culturelle nazie en France CHAPITRE III. Les peintres dans le Paris occupé La capitale se vide de ses peintres La politique allemande à Paris Qui était Amo Breker ? La politique artistique de Vichy La « Jeune Peinture française » Portraits d’artistes Les marchands de tableaux et collectionneurs à Paris Les peintres juifs cachés dans Paris et sa région chapitre IV. Peintres et sculpteurs en zone libre, 1940-19 Effervescence marseillaise Aix-en-Provence, sur les pas de Paul Cézanne La galaxie du camp des Milles Cassis, localité artistique Nice, nouvelle capitale culturelle Le « groupe de Grasse » Cagnes-sur-Mer Cannes, nouvelle « capitale » culturelle Pierre Bonnard au Cannet Le Var et les artistes exilés L’exil des artistes dans le Midi Le Roussillon, terre de refuge pour artistes Le Limousin, terre d’accueil des étrangers Le repli des Å“uvres d’art en Dordogne et dans le Lot Dieulefit Lyon et les artistes Peintres engagés dans la Résistance CHAPITRE V. Le théâtre sous l’Occupation L’exclusion des Juifs La Comédie-Française Le théâtre de l’Atelier Le théâtre Antoine Le théâtre du Chatelet Le théâtre de l’Athénée Le théâtre de la Madeleine La Renaissance des troupes théâtrales Nouveaux relais culturels : l’exemple de Marseille CHAPITRE VI. Le cinéma sous l’Occupation Le cinéma en France, 1920-1930 La guerre et l’Occupation Le cinéma français sous contrôle allemand Alfred Greven et la Continental-Films Le cinéma français, 1940-1944 Antisémitisme et cinéma Les artistes et la Continental La création cinématographique en zone libre La Cinémathèque française de 1940 à 1944 CHAPITRE VII vu. Musiciens et musique en France, 1918-1945 Paris capitale de la musique, 1918-1939 L’environnement académique Le Groupe des six et Jean Cocteau Paris, carrefour des musiciens exilés Musiciens exilés d’Allemagne et d’Autriche, 1933-1938 Musiciens exilés et engagés Fuir le nazisme, 1938-1939 La politique musicale allemande en France, 1940-1944 La politique musicale de Vichy L’exclusion des Juifs de la vie musicale Les musiciens sous l’Occupation, 1940-1945 Musiciens déportés Créer et survivre en France Le choix de l’exil Le rôle d’Alfred Cortot à Vichy Le Conservatoire national de musique de Paris Le rôle de Charles Münch L’exemple du conservatoire de musique à Bordeaux CHAPITRE VIII. L’Opéra de Paris sous l’Occupation Jacques Rouché, l’homme qui sauva l’Opéra de Paris Les Å“uvres du répertoire Situation des Juifs à l’Opéra de Paris Les Ballets de l’Opéra Gamier Serge Lifar, danseur étoile CHAPITRE IX. Les music halls, les cabarets, la chanson et le jazz sous l’Occupation Le Casino de Paris Le théâtre des Folies-Bergère Le BÅ“uf sur le toit Le Lido Chantons sous l’Occupation Le jazz sous l’Occupation CHAPITRE X Le refuge américain La nébuleuse américaine de l’assistance et du sauvetage Pierre Matisse et la galaxie d’un marchand de tableaux Julien Levy et les surréalistes Les surréalistes en exil à New York, 1937-1947 Le réseau de Jacques Maritain Des musiciens exilés Weimar in Hollywood Arnold Schônberg et son réseau CHAPITRE XI. D’autres lieux d’exil : l’exemple de la Suisse et de la Palestine La Suisse, terre de création artistique Le rôle des marchands d’art et des collectionneurs Le théâtre Le cinéma La musique La Palestine, terre de refuge CONCLUSION ABRÉVIATIONS NOTES SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE INDEX REMERCIEMENTS
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