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Le Topmbeau des lucioles in Bulletin pédagogique de la Fondation Auschwitz, 11 (juillet-septembre 2001)
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 23432/1 P/3023 Périodique Libre-accès Périodiques Disponible
[n° ou bulletin] 1 - [2016] - Tourmentes et migrations [texte imprimé] . - 2016 . - 105 p. ; 30 cm.
Langues : Français (fre)
Catégories : 314.7 Immigration / Emigration / Diasporas / Exil
323.21 Militantisme Participation Engagement
7.0 Art en général
7.05 Utilisation de l'art
792 Arts du spectacle Théatre
929 Biographies et témoignagesRésumé : Archipels, publication européenne d'art, de culture et de société, est le fruit de la rencontre entre l'équipe éditoriale française de Cassandre/Horschamp et celle, belge, de Culture & Démocratie.
Ce premier numéro « Tourmentes et migrations », analyse la relation entre les pratiques de l'art et la question migratoire. C’est une occasion forte de démontrer en quoi les artistes, lorsqu’ils se penchent sur les drames humains qui nous traversent, peuvent agir sur les consciences, en travaillant à la fois sur le plan émotionnel et sur celui du sens.
Ce numéro plonge dans ce que nous appelons le « spectacle des responsabilités », puis il partage un temps avec le Nimis Groupe, passionnante troupe de théâtre documentaire, avant de s’ouvrir à d’autres regards et pratiques, du cinéma à la performance, en passant par la littérature et la poésie.
Au rythme d’analyses, d’entretiens, de témoignages et d’images fortes nourris par le réel, cette revue nous fait entrer dans l’univers des migrants et des artistes. Elle nous fait ressentir et comprendre ce qui s’échange entre eux, hors de nos « zones de confort ». Elle construit des archipels.Note de contenu : Sommaire
Édito | Sabine de Ville | Nicolas Roméas
Le spectacle des responsabilités
Strage di Natale. Massacre de Noël | François Koltès
Un carrefour devenu frontière | Geoffroy d’Aspremont
Fiction & vérité | Roland de Bodt
La tentation de l’encampement | Entretien avec Michel Agier
Depuis le camp, repenser la ville | Valérie de Saint-Do
Sortir des zones de confort | Marco Martiniello
Délit de solidarité – Le théâtre documentaire du Nimis Groupe
Un théâtre documentaire et politique | Olivier Neveux
De l’essai à la scène | Entretien avec Claire Rodier
Du théâtre pour déconstruire les représentations | Entretien avec le Nimis Groupe
Ce que j’ai vu n’a pas fini de vous rencontrer | Mathieu Bietlot
Témoigner sur les planches | Entretien avec le Nimis Groupe
De la nécessité de la recherche au théâtre | Françoise Bloch
Quand les voix font le mur | Entretien avec Evelyne Dal
Alentour, d'autres regards
Mémoire épistolaire, de Brest à Gibraltar | Aurore Krol
Un musée itinérant pour dire l’exil | Daniele Manno
It can be a poem | Marina Skalova
Raconter Calais en BD | Entretien avec Lisa Mandel
Avant la « crise ». Bref panorama créatif | Thomas Hahn
Écrire le quotidien à Calais | Entretien avec Veronika Boutinova
Jouer pour que notre pays ne meure pas | Entretien avec Abdelmalek Kadi & Tammam Al-Ramadan
Filmer les douleurs de l’exil | Entretien avec Alice Diop
Droit d’asile pour la performance à Marseille | Samuel Wahl
Artistes réfugiés à Berlin | Pierre-Jérôme Adjedj
Militant ou artiste ? Artiste et militant ? | Céline De Vos
Construire un archipel | Paul Biot & Nicolas Roméas
La revue continue en ligne :
Les textes de ce numéro sont accompagnés dʼimages de Céline De Vos et du Medex.En ligne : http://www.cultureetdemocratie.be/productions/view/tourmentes-et-migrations Format de la ressource électronique : Sommaire et quelques articles en ligne Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=bulletin_ [n° ou bulletin]
Titre : 1 - [2016] - Tourmentes et migrations Type de document : texte imprimé Année de publication : 2016 Importance : 105 p. Format : 30 cm Langues : Français (fre) Catégories : 314.7 Immigration / Emigration / Diasporas / Exil
323.21 Militantisme Participation Engagement
7.0 Art en général
7.05 Utilisation de l'art
792 Arts du spectacle Théatre
929 Biographies et témoignagesRésumé : Archipels, publication européenne d'art, de culture et de société, est le fruit de la rencontre entre l'équipe éditoriale française de Cassandre/Horschamp et celle, belge, de Culture & Démocratie.
Ce premier numéro « Tourmentes et migrations », analyse la relation entre les pratiques de l'art et la question migratoire. C’est une occasion forte de démontrer en quoi les artistes, lorsqu’ils se penchent sur les drames humains qui nous traversent, peuvent agir sur les consciences, en travaillant à la fois sur le plan émotionnel et sur celui du sens.
Ce numéro plonge dans ce que nous appelons le « spectacle des responsabilités », puis il partage un temps avec le Nimis Groupe, passionnante troupe de théâtre documentaire, avant de s’ouvrir à d’autres regards et pratiques, du cinéma à la performance, en passant par la littérature et la poésie.
Au rythme d’analyses, d’entretiens, de témoignages et d’images fortes nourris par le réel, cette revue nous fait entrer dans l’univers des migrants et des artistes. Elle nous fait ressentir et comprendre ce qui s’échange entre eux, hors de nos « zones de confort ». Elle construit des archipels.Note de contenu : Sommaire
Édito | Sabine de Ville | Nicolas Roméas
Le spectacle des responsabilités
Strage di Natale. Massacre de Noël | François Koltès
Un carrefour devenu frontière | Geoffroy d’Aspremont
Fiction & vérité | Roland de Bodt
La tentation de l’encampement | Entretien avec Michel Agier
Depuis le camp, repenser la ville | Valérie de Saint-Do
Sortir des zones de confort | Marco Martiniello
Délit de solidarité – Le théâtre documentaire du Nimis Groupe
Un théâtre documentaire et politique | Olivier Neveux
De l’essai à la scène | Entretien avec Claire Rodier
Du théâtre pour déconstruire les représentations | Entretien avec le Nimis Groupe
Ce que j’ai vu n’a pas fini de vous rencontrer | Mathieu Bietlot
Témoigner sur les planches | Entretien avec le Nimis Groupe
De la nécessité de la recherche au théâtre | Françoise Bloch
Quand les voix font le mur | Entretien avec Evelyne Dal
Alentour, d'autres regards
Mémoire épistolaire, de Brest à Gibraltar | Aurore Krol
Un musée itinérant pour dire l’exil | Daniele Manno
It can be a poem | Marina Skalova
Raconter Calais en BD | Entretien avec Lisa Mandel
Avant la « crise ». Bref panorama créatif | Thomas Hahn
Écrire le quotidien à Calais | Entretien avec Veronika Boutinova
Jouer pour que notre pays ne meure pas | Entretien avec Abdelmalek Kadi & Tammam Al-Ramadan
Filmer les douleurs de l’exil | Entretien avec Alice Diop
Droit d’asile pour la performance à Marseille | Samuel Wahl
Artistes réfugiés à Berlin | Pierre-Jérôme Adjedj
Militant ou artiste ? Artiste et militant ? | Céline De Vos
Construire un archipel | Paul Biot & Nicolas Roméas
La revue continue en ligne :
Les textes de ce numéro sont accompagnés dʼimages de Céline De Vos et du Medex.En ligne : http://www.cultureetdemocratie.be/productions/view/tourmentes-et-migrations Format de la ressource électronique : Sommaire et quelques articles en ligne Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=bulletin_ Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 50582 ARC Périodique Réserve Périodiques Disponible Documents numériques
Présentation et quelques articles en ligneURL Tout tremble mais rien ne bouge, c'est l'Iran de Khatami / SERGE MICHEL in La Revue Nouvelle, 11 (novembre 2002)
[article] Tout tremble mais rien ne bouge, c'est l'Iran de Khatami : le film "Monsieur le Président" sorti ce printemps en Iran, donne une caricature de l'inertie du président Khatami et de ses conséquences [texte imprimé] / SERGE MICHEL . - 2002 . - pp. 21 - 26.
Langues : Français (fre)
in La Revue Nouvelle > 11 (novembre 2002) . - pp. 21 - 26
Catégories : (55) Iran
(569.4) Israël
0(082) Critique / extrait document / citations
321.7 Démocratie / Démocratisation
791.4 Cinéma FilmPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di [article]
Titre : Tout tremble mais rien ne bouge, c'est l'Iran de Khatami : le film "Monsieur le Président" sorti ce printemps en Iran, donne une caricature de l'inertie du président Khatami et de ses conséquences Type de document : texte imprimé Auteurs : SERGE MICHEL Année de publication : 2002 Article en page(s) : pp. 21 - 26 Langues : Français (fre) Catégories : (55) Iran
(569.4) Israël
0(082) Critique / extrait document / citations
321.7 Démocratie / Démocratisation
791.4 Cinéma FilmPermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
in La Revue Nouvelle > 11 (novembre 2002) . - pp. 21 - 26Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire Tout y est vrai, mon film est un livre d'histoire / RAOUL PECK in Farde Articles 2000, (2000)
[article] Tout y est vrai, mon film est un livre d'histoire : Le Matin 27/09/00. sur l'aasassinat de Patrice Lumumba. Interview de R. Peck [texte imprimé] / RAOUL PECK ; MARCEL JORIS . - 2000 . - pp. 1 - 2.
Langues : Français (fre)
in Farde Articles 2000 > (2000) . - pp. 1 - 2
Catégories : (493) Belgique
(675) République Démocratique du Congo (RDC)
0(082) Critique / extrait document / citations
32(493) Politique de la Belgique
325.3 Colonisation/ décolonisation
327 Relations internationales
343.6 Infractions contre la personne / Trafic / Assassinat
791.4 Cinéma Film
929 Lumumba, Patrice
94(493)"19" Histoire de la Belgique au XXe sièclePermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di [article]
Titre : Tout y est vrai, mon film est un livre d'histoire : Le Matin 27/09/00. sur l'aasassinat de Patrice Lumumba. Interview de R. Peck Type de document : texte imprimé Auteurs : RAOUL PECK ; MARCEL JORIS Année de publication : 2000 Article en page(s) : pp. 1 - 2 Langues : Français (fre) Catégories : (493) Belgique
(675) République Démocratique du Congo (RDC)
0(082) Critique / extrait document / citations
32(493) Politique de la Belgique
325.3 Colonisation/ décolonisation
327 Relations internationales
343.6 Infractions contre la personne / Trafic / Assassinat
791.4 Cinéma Film
929 Lumumba, Patrice
94(493)"19" Histoire de la Belgique au XXe sièclePermalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_di
in Farde Articles 2000 > (2000) . - pp. 1 - 2Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 15544/1 P/4943 Périodique Réserve Périodiques Disponible 108 - juillet-septembre 2010 - Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques (Bulletin de Témoigner. Entre histoire et mémoire) / Sonia Combe
[n° ou bulletin] 108 - juillet-septembre 2010 - Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques [texte imprimé] / Sonia Combe (1949-....), Directeur de publication ; Hélène Zylberait, Directeur de publication . - 2010.
Langues : Français (fre)
Catégories : 341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
37:17 Travail de Mémoire
791.4 Cinéma Film
929:791.4 Témoignage AudiovisuelRésumé : Ce dossier se propose d'analyser les contraintes qui pèsent sur l'écriture télévisuelle de l'histoire. Il privilégie l'étude des documentaires historiques produits pour/par la télévision, désormais canal de transmission dominant de l'histoire. Aux côtés d'historiens (Annette Becker, Laurent Veray, Isabelle Veyrat-Masson) dont les travaux traitent du rapport à l'image animée et de sa valeur cognitive, d'autres chercheurs et enseignants (Charles Heimberg, Fanny Lautissier, Matthias Steinle) ont été sollicités. Mais la parole a aussi été donnée à tous les acteurs de la production, des réalisateurs (Patricia Bodet, Serge Viallet), des producteurs (Jacques Kirsner) ou encore des documentalistes spécialisées dans la recherche d'archives filmiques (Anne Connan, Christine Loiseau). En raison des enjeux de mémoire et de la question du statut de vérité qu'elle soulève, La chaconne d'Auschwitz, documentaire réalisé par Michel Daëron, a été analysée du point de vue de l'historien-conseiller historique (Sonia Combe) commenté par le réalisateur et la monteuse, Eva Feigeles. Note de contenu : Sonia Combe : Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques
Isabelle Veyrat-Masson : L'historien face au docufiction
* « C'est une attente du lecteur du texte historique que l'auteur lui propose un "récit vrai" et non une fiction. La question est ainsi posée de savoir si, comment, et jusqu'à quel point, ce pacte tacite de lecture peut être honoré par l'écriture de l'histoire » écrivait Paul Ricœur. On pourrait déplacer le débat sur les relations entre l’historien et ce nouveau genre télévisuel, le docufiction : « attente », « récit vrai », « fiction », « pacte tacite de lecture », « histoire »… Il faut évidemment compléter : attente… « du téléspectateur », fiction-« reconstitution » et ajouter les mots : télévision, images, impression de réalité, documents, mais aussi évoquer les genres : documentaires, fiction, archives, hybrides. Et enfin poser les questions qui tournent autour de l’invention d’un genre qui se propose de dire le vrai avec le langage du faux : quelle est la spécificité de l’histoire par rapport à la notion de vérité ? Comment définir le faux ? Comment l’historien réagit-il ? Quelle est la relation entre l’image et le réel ? Quels sont les risques de confusion ?
Sonia Combe : La Résistance ou le balancier de l'histoire
* « La Résistance », docu-fiction diffusé en prime time à l’automne 2008, semble avoir définitivement légitimé le genre. En atteste sa réception auprès de la presse, dont les critiques n’ont pratiquement pas porté sur la forme, et auprès du public puisque ce docu-fiction aurait, selon les estimations de l’audimat, devancé Jurassic Park de Spielberg programmé. Réalisé avec le concours de 10 historiens et sous le patronage de Simone Veil, ce travail était doublement accrédité, à la fois par un témoin doté d’un fort capital symbolique et par les savants. « La Résistance » avait un vrai sujet : sortir de l’oubli des gens qui n’ont pas été des héros, ni même des résistants, mais qui ont résisté, à leur manière, avec leurs moyens et à leur échelle. Mais à vouloir s’opposer à la « vulgate des années 1970 » issue du documentaire d’Ophüls Le chagrin et la pitié, ainsi que des travaux de l’historien américain Robert Paxton, une légende est née, celle d’une France qui aurait sauvé 250 000 Juifs. Pour bousculer de soi-disant idées reçues, exigence d’une télévision qui privilégierait le spectacle à la vérité historique ?
Fanny Lautissier : Sous les bombes, (re)construction du temps présent
* L’écriture télévisuelle de l’histoire se fait selon des procédés qui rendent perméables les frontières considérées comme ontologiques entre films dits « documentaires » et « de fiction » et entre productions réalisées pour la télévision et pour le cinéma. Cette porosité devient d'autant plus complexe lorsqu'on s'intéresse à la figuration de l'histoire du temps présent. Le film Sous les bombes (95’, 2007), deuxième long-métrage du réalisateur franco-libanais Philippe Aractingi, est un objet filmique qui brouille les pistes. Le contexte du film est celui de la guerre des 33 jours au Liban et la trame narrative suit les parcours d’une mère à la recherche de son fils disparu et d’un chauffeur de taxi originaire du Sud-Liban. En n’envisageant pas l’histoire uniquement à travers une approche référentielle et en interrogeant le rapport entre histoire individuelle et collective, le film de Philippe Aractingi procède à une tentative de reconstruction du temps présent.
Sonia Combe : Témoins et historiens à l'épreuve de l'écriture filmique. À propos de La Chaconne d'Auschwitz
* Ce documentaire retrace l’histoire de l’orchestre des femmes d’Auschwitz à travers le témoignage des douze survivantes retrouvées par le réalisateur. Des mémoires discordantes sur le fait d’avoir ou non joué pendant les sélections conduisent à reposer la question de la fonction de la musique dans les camps de concentration, mais aussi celle du conseiller historique : que doit-il faire en cas de confrontation avec des oppositions de mémoire ? Indépendamment du fait que chacune de ces femmes a pu vivre des expériences singulières, comment ne pas voir dans leurs souvenirs l’œuvre du temps, ce « bricolage » de la mémoire pour la rendre moins insupportable, moins douloureuse ? Et de quel droit prôner une vérité contre une autre ? Chaque femme avait la sienne qui reflétait sa mémoire subjective d’événements traumatiques, sa stratégie pour continuer à vivre « avec ». Le traitement filmique a tenté de respecter ce point de vue. Écrit par la conseillère historique, cet article est accompagné des commentaires souvent divergents du réalisateur, Michel Daëron, et de la monteuse de La Chaconne d’Auschwitz, Eva Feigeles.
Gianni Haver et Charles Heimberg : Quelques remarques critiques à propos du documentaire Apocalypse
Entretien avec Jacques Kirsner, réalisateur et producteur (JEM productions)
Entretien avec Michel Daëron, réalisateur
Entretien avec Serge Viallet, réalisateur
Eva Feigeles (sur le film « la chaconne d’Auschwitz »)
Mathias Steinle : Le passé du Troisième Reich dans le « Dokudrama » du présent allemand
* Suite à la chute du Mur l’histoire d’Allemagne a changé et avec elle le rapport à l’histoire, une histoire nationale marquée par la Seconde Guerre mondiale et Auschwitz. Dans le cadre d’une nouvelle culture de mémoire s’est imposé le « Dokudrama », une forme audiovisuelle de docufiction qui, dans le contexte d’événements, attire le grand public. Il s’agit de films produits aussi bien pour la télévision publique et privée que de films qui passent d’abord sur grand écran comme La chute (2004). Bien que le poids de l’histoire ne soit pas nié ni falsifié, ces films transmettent, par le biais d’une resémantisation de signes « clés » de la Shoah, l’image d’Allemands victimes des nazis. Cette tendance ne caractérise pas seulement les films sur la guerre et la destruction des Juifs, mais aussi sur l’après-guerre : l’Allemagne de l’Ouest se réconcilierait avec les fantômes du passé tandis que l’Allemagne communiste, la RDA, serait une forme de continuité avec le totalitarisme national-socialiste.
Entretien avec Annette Becker et Laurent Veray par Philippe Mesnard : Sans bruit ni fureur
Varias
Jacques Aron : Interroger nos concepts. Holocauste, Shoah, génocide
* L’évènement doit être désigné pour être reconnu. L’évènement « Auschwitz », destruction d’un peuple par un autre, et pour la rédemption de cet autre, voire de l’humanité, est aujourd’hui perçu, dans sa monstruosité, comme une rupture majeure dans une perspective idéale de progrès vers une civilisation supérieure. Cela nous oblige – devrait nous obliger – à une interrogation aussi profonde sur tous ses ressorts historiques. Dans cette mesure, et pour autant que l’on accepte l’hypothèse qu’aucun évènement humain n’est inconcevable, même si son éventualité exclut la prémonition de ses formes futures, le nom accolé à l’évènement (Holocauste, Shoah, génocide, judéocide, etc.) n’est pas indifférent. Il oriente l’imagination et fait office d’écran sensible devant la recherche intellectuelle des concepts les plus appropriés à la connaissance. Et si la connaissance des mécanismes (factuels, rationnels et irrationnels) fait défaut, toute emprise collective sur l’histoire des hommes reste illusoire.
Béatrice Fleury : Témoigner d'une expérience traumatique socialement illégitime. Le cas d'un STO, ancien de la Neue Bremm
* À partir du mois de juin 1942 et jusqu’à la fin du conflit, plusieurs milliers de travailleurs français rejoignirent l’Allemagne, prolongeant un transfert qui avait commencé en 1940, celui des prisonniers de guerre. Leur mémoire n’est pas sans poser problème, étant confrontée à une histoire complexe. C’est de celle-ci dont il sera question ici, plus particulièrement celle de l’un d’entre eux – Henry Roland – qui, parce qu’il avait été rétif aux ordres reçus dans l’entreprise qui l’employait, a été transféré pour une durée d’un mois à la Neue Bremm, un camp de la Gestapo situé à la frontière franco-allemande, à proximité de Sarrebruck en Sarre. Il fait partie de ceux qui se sont mobilisés pour que soit reconnu aux ressortissants de cette catégorie le statut de déporté, dans un contexte où celui-ci leur était contesté, notamment par les associations œuvrant dans le champ de la résistance et de la déportation.Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=bulletin_ [n° ou bulletin]
Titre : 108 - juillet-septembre 2010 - Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques Type de document : texte imprimé Auteurs : Sonia Combe (1949-....), Directeur de publication ; Hélène Zylberait, Directeur de publication Année de publication : 2010 Langues : Français (fre) Catégories : 341.485 Génocide . Massacre . Epuration ethnique
37:17 Travail de Mémoire
791.4 Cinéma Film
929:791.4 Témoignage AudiovisuelRésumé : Ce dossier se propose d'analyser les contraintes qui pèsent sur l'écriture télévisuelle de l'histoire. Il privilégie l'étude des documentaires historiques produits pour/par la télévision, désormais canal de transmission dominant de l'histoire. Aux côtés d'historiens (Annette Becker, Laurent Veray, Isabelle Veyrat-Masson) dont les travaux traitent du rapport à l'image animée et de sa valeur cognitive, d'autres chercheurs et enseignants (Charles Heimberg, Fanny Lautissier, Matthias Steinle) ont été sollicités. Mais la parole a aussi été donnée à tous les acteurs de la production, des réalisateurs (Patricia Bodet, Serge Viallet), des producteurs (Jacques Kirsner) ou encore des documentalistes spécialisées dans la recherche d'archives filmiques (Anne Connan, Christine Loiseau). En raison des enjeux de mémoire et de la question du statut de vérité qu'elle soulève, La chaconne d'Auschwitz, documentaire réalisé par Michel Daëron, a été analysée du point de vue de l'historien-conseiller historique (Sonia Combe) commenté par le réalisateur et la monteuse, Eva Feigeles. Note de contenu : Sonia Combe : Le traitement de l'histoire dans les documentaires filmiques
Isabelle Veyrat-Masson : L'historien face au docufiction
* « C'est une attente du lecteur du texte historique que l'auteur lui propose un "récit vrai" et non une fiction. La question est ainsi posée de savoir si, comment, et jusqu'à quel point, ce pacte tacite de lecture peut être honoré par l'écriture de l'histoire » écrivait Paul Ricœur. On pourrait déplacer le débat sur les relations entre l’historien et ce nouveau genre télévisuel, le docufiction : « attente », « récit vrai », « fiction », « pacte tacite de lecture », « histoire »… Il faut évidemment compléter : attente… « du téléspectateur », fiction-« reconstitution » et ajouter les mots : télévision, images, impression de réalité, documents, mais aussi évoquer les genres : documentaires, fiction, archives, hybrides. Et enfin poser les questions qui tournent autour de l’invention d’un genre qui se propose de dire le vrai avec le langage du faux : quelle est la spécificité de l’histoire par rapport à la notion de vérité ? Comment définir le faux ? Comment l’historien réagit-il ? Quelle est la relation entre l’image et le réel ? Quels sont les risques de confusion ?
Sonia Combe : La Résistance ou le balancier de l'histoire
* « La Résistance », docu-fiction diffusé en prime time à l’automne 2008, semble avoir définitivement légitimé le genre. En atteste sa réception auprès de la presse, dont les critiques n’ont pratiquement pas porté sur la forme, et auprès du public puisque ce docu-fiction aurait, selon les estimations de l’audimat, devancé Jurassic Park de Spielberg programmé. Réalisé avec le concours de 10 historiens et sous le patronage de Simone Veil, ce travail était doublement accrédité, à la fois par un témoin doté d’un fort capital symbolique et par les savants. « La Résistance » avait un vrai sujet : sortir de l’oubli des gens qui n’ont pas été des héros, ni même des résistants, mais qui ont résisté, à leur manière, avec leurs moyens et à leur échelle. Mais à vouloir s’opposer à la « vulgate des années 1970 » issue du documentaire d’Ophüls Le chagrin et la pitié, ainsi que des travaux de l’historien américain Robert Paxton, une légende est née, celle d’une France qui aurait sauvé 250 000 Juifs. Pour bousculer de soi-disant idées reçues, exigence d’une télévision qui privilégierait le spectacle à la vérité historique ?
Fanny Lautissier : Sous les bombes, (re)construction du temps présent
* L’écriture télévisuelle de l’histoire se fait selon des procédés qui rendent perméables les frontières considérées comme ontologiques entre films dits « documentaires » et « de fiction » et entre productions réalisées pour la télévision et pour le cinéma. Cette porosité devient d'autant plus complexe lorsqu'on s'intéresse à la figuration de l'histoire du temps présent. Le film Sous les bombes (95’, 2007), deuxième long-métrage du réalisateur franco-libanais Philippe Aractingi, est un objet filmique qui brouille les pistes. Le contexte du film est celui de la guerre des 33 jours au Liban et la trame narrative suit les parcours d’une mère à la recherche de son fils disparu et d’un chauffeur de taxi originaire du Sud-Liban. En n’envisageant pas l’histoire uniquement à travers une approche référentielle et en interrogeant le rapport entre histoire individuelle et collective, le film de Philippe Aractingi procède à une tentative de reconstruction du temps présent.
Sonia Combe : Témoins et historiens à l'épreuve de l'écriture filmique. À propos de La Chaconne d'Auschwitz
* Ce documentaire retrace l’histoire de l’orchestre des femmes d’Auschwitz à travers le témoignage des douze survivantes retrouvées par le réalisateur. Des mémoires discordantes sur le fait d’avoir ou non joué pendant les sélections conduisent à reposer la question de la fonction de la musique dans les camps de concentration, mais aussi celle du conseiller historique : que doit-il faire en cas de confrontation avec des oppositions de mémoire ? Indépendamment du fait que chacune de ces femmes a pu vivre des expériences singulières, comment ne pas voir dans leurs souvenirs l’œuvre du temps, ce « bricolage » de la mémoire pour la rendre moins insupportable, moins douloureuse ? Et de quel droit prôner une vérité contre une autre ? Chaque femme avait la sienne qui reflétait sa mémoire subjective d’événements traumatiques, sa stratégie pour continuer à vivre « avec ». Le traitement filmique a tenté de respecter ce point de vue. Écrit par la conseillère historique, cet article est accompagné des commentaires souvent divergents du réalisateur, Michel Daëron, et de la monteuse de La Chaconne d’Auschwitz, Eva Feigeles.
Gianni Haver et Charles Heimberg : Quelques remarques critiques à propos du documentaire Apocalypse
Entretien avec Jacques Kirsner, réalisateur et producteur (JEM productions)
Entretien avec Michel Daëron, réalisateur
Entretien avec Serge Viallet, réalisateur
Eva Feigeles (sur le film « la chaconne d’Auschwitz »)
Mathias Steinle : Le passé du Troisième Reich dans le « Dokudrama » du présent allemand
* Suite à la chute du Mur l’histoire d’Allemagne a changé et avec elle le rapport à l’histoire, une histoire nationale marquée par la Seconde Guerre mondiale et Auschwitz. Dans le cadre d’une nouvelle culture de mémoire s’est imposé le « Dokudrama », une forme audiovisuelle de docufiction qui, dans le contexte d’événements, attire le grand public. Il s’agit de films produits aussi bien pour la télévision publique et privée que de films qui passent d’abord sur grand écran comme La chute (2004). Bien que le poids de l’histoire ne soit pas nié ni falsifié, ces films transmettent, par le biais d’une resémantisation de signes « clés » de la Shoah, l’image d’Allemands victimes des nazis. Cette tendance ne caractérise pas seulement les films sur la guerre et la destruction des Juifs, mais aussi sur l’après-guerre : l’Allemagne de l’Ouest se réconcilierait avec les fantômes du passé tandis que l’Allemagne communiste, la RDA, serait une forme de continuité avec le totalitarisme national-socialiste.
Entretien avec Annette Becker et Laurent Veray par Philippe Mesnard : Sans bruit ni fureur
Varias
Jacques Aron : Interroger nos concepts. Holocauste, Shoah, génocide
* L’évènement doit être désigné pour être reconnu. L’évènement « Auschwitz », destruction d’un peuple par un autre, et pour la rédemption de cet autre, voire de l’humanité, est aujourd’hui perçu, dans sa monstruosité, comme une rupture majeure dans une perspective idéale de progrès vers une civilisation supérieure. Cela nous oblige – devrait nous obliger – à une interrogation aussi profonde sur tous ses ressorts historiques. Dans cette mesure, et pour autant que l’on accepte l’hypothèse qu’aucun évènement humain n’est inconcevable, même si son éventualité exclut la prémonition de ses formes futures, le nom accolé à l’évènement (Holocauste, Shoah, génocide, judéocide, etc.) n’est pas indifférent. Il oriente l’imagination et fait office d’écran sensible devant la recherche intellectuelle des concepts les plus appropriés à la connaissance. Et si la connaissance des mécanismes (factuels, rationnels et irrationnels) fait défaut, toute emprise collective sur l’histoire des hommes reste illusoire.
Béatrice Fleury : Témoigner d'une expérience traumatique socialement illégitime. Le cas d'un STO, ancien de la Neue Bremm
* À partir du mois de juin 1942 et jusqu’à la fin du conflit, plusieurs milliers de travailleurs français rejoignirent l’Allemagne, prolongeant un transfert qui avait commencé en 1940, celui des prisonniers de guerre. Leur mémoire n’est pas sans poser problème, étant confrontée à une histoire complexe. C’est de celle-ci dont il sera question ici, plus particulièrement celle de l’un d’entre eux – Henry Roland – qui, parce qu’il avait été rétif aux ordres reçus dans l’entreprise qui l’employait, a été transféré pour une durée d’un mois à la Neue Bremm, un camp de la Gestapo situé à la frontière franco-allemande, à proximité de Sarrebruck en Sarre. Il fait partie de ceux qui se sont mobilisés pour que soit reconnu aux ressortissants de cette catégorie le statut de déporté, dans un contexte où celui-ci leur était contesté, notamment par les associations œuvrant dans le champ de la résistance et de la déportation.Permalink : https://bibliotheque.territoires-memoire.be/pmb/opac_css/index.php?lvl=bulletin_ Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 46148 TEM Périodique Libre-accès Périodiques Disponible La Transmission de la mémoire du génocide juif aux jeunes générations, ses limites et ses dangers / Claude Lacour in Cahier International sur le témoignage audiovisuel, 11 (juin 2005)
PermalinkLe Traumatisme historique au cinéma : entre constat et performance / SEBASTIEN FEVRY in Cahier International sur le témoignage audiovisuel, 9 (juin 2003)
PermalinkTreize films témoins / Dominique Vidal in Manière de voir, 88 (août-septembre 2006)
PermalinkLa Trêve, Francesco Rossi, Italie, 1996 / Christian Delage in Vingtième siècle, 58 (avril-juin 1998)
PermalinkTrianon : Li Cayè d'Anne Frank : succès total in Farde Articles 1997, (1997)
PermalinkTribunes nationalistes in No Pasaran !, 50 (été 2006)
PermalinkLes Tribunes des néo-nazis / Martine Vandemeulebroucke in Soir, (16/03/93)
PermalinkLe triomphe de Riefenstahl / Thierry Odeyn in Espace de Libertés, 345 (septembre 2006)
PermalinkTrois comédies de la Shoah : la Vie est belle, Train de vie et Jakob le menteur / SEBASTIEN FEVRY in Cahier International sur le témoignage audiovisuel, 10 (juin 2004)
PermalinkTroisième mi-temps pour le football iranien / Christian Bromberger in Le Monde Diplomatique, 529 (avril 1998)
PermalinkTrop de racisme en Belgique + le ballon est rond pour tout le monde / MAIDER DECHAMPS in Farde Articles 2005, 1 (2005)
PermalinkTrouble and strife / Nick Lowles in Searchlight, 338 (august 2003)
PermalinkLes types nationaux vus par Hollywood / Siegfried Kracauer in Fondation Auschwitz (bulletin trimestrielle), 94 (janvier-mars 2007)
PermalinkUltimes représentations de la magistrale pièce "Rwanda 94" / JACQUES DELCUVELLERIE in Farde Articles 2005, 1 (2005)
PermalinkUltranova, un film wallon / Thomas Lemaigre in La Revue Nouvelle, 6-7 (juin-juillet 2005)
PermalinkPermalink228 - été 2016 - Ultras/losers (Bulletin de C4)
PermalinkUnite against racism in european football / UEFA
PermalinkPermalinkL’usage de films dans l’enseignement de la Shoah. Étude de cas / Michaël Gray in Traces de mémoire, 13 (septembre 2014)
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